Спецефекти в кіно — як знімали фільми про Індіана Джонса (34 фото)

Навіть сьогодні складно знайти фільм, в якому дух пригод був би таким же авантюрним і захоплюючим, як у класичній трилогії про Індіана Джонса. Усі три стрічки немов просякнуті магією мандрівки, давніми артефактами та новими відкриттями. У цій статті віддамо належне генію Стівена Спілберга та Джорджа Лукаса, згадавши, як знімалися «У пошуках втраченого ковчега», «Храм долі» та «Останній хрестовий похід».





«Індіана Джонс: У пошуках втраченого ковчега»



Ідея зняти масштабне кіно про пригоди археолога виникла у Джорджа Лукаса ще до зйомок «Зоряних війн». Проте спочатку гуру голлівудського кінематографа захопився космічною сагою, в якій надовго зав'язав. Знімати пригодницьку картину про Індіана Сміта (ім'я головному герою дісталося від собаки Джорджа Лукаса) не було сил, тому автор «Зоряних війн» довірив проект своєму другові Стівену Спілбергу, який сильно переживав через провал маловідомої комедії «1941».





Джордж Лукас та Стівен Спілберг



У процесі підготовки сценарію прізвище головного героя змінилося на вже звичну юшку «Джонс», оскільки Спілберг чомусь на дух не переносив прізвище Сміт.



А ось питань із виконавцем ролі героя-археолога майже не було — у його образі Стівен бачив лише Харрісона Форда. Був, звичайно, кастинг із пробами інших акторів, але врешті-решт роль дісталася пілоту «Тисячолітнього сокола».

«Індіану Джонса» багато що пов'язує із «Зоряними війнами». Не лише імена Джорджа Лукаса та Харрісона Форда, а й інші «дрібниці». Так, стрічку знімали на тій же студії Elstree поблизу Лондона, де проходили зйомки (і налагоджені потрібні зв'язки) знаменитої космоопери. Піщаний Єгипет насправді знімався в Тунісі, де знов-таки з місцевими хлопцями з адміністрації зумів роззнайомитися Джордж Лукас. Фільм «У пошуках втраченого ковчега» буквально йшов слідами Люка Скайуокера!



Якщо придивитися, навіть у декораціях Колодязя душ на поцяткованих ієрогліфами стінах можна розглянути зображення роботів C3PO і R2D2.



До речі, епізод із Колодязем душ став одним із найпроблемніших для знімальної групи. Спочатку довелося збудувати відповідну декорацію, а потім її треба було заповнити зміями. Кінематографісти скупили сім тисяч змій в англійських зоомагазинах, але цього мало. Довелося «розбавити» їх уривками шлангів.



У сцені протистояння Індіани Джонса з коброю Харрісон Форд був відокремлений від змії скляною перегородкою, відблиски якої чудово помітні у фільмі. Лише через 22 роки у цифровому перевиданні їх заретушували.



Натомість в іншій сцені актор справді міг постраждати, оскільки працював без захисної перегородки, а послуг каскадерів було вирішено не вдаватися. Йдеться про епізод на початку стрічки, коли археолог тікає від гігантського валуна. Камінь був виготовлений зі скловолокна і виявився досить важким — близько сотні кілограмів. І все ж таки під час зйомок цього епізоду Харрісон Форд не постраждав, зате, як і більшість учасників знімальної групи, мучився від 50-градусної спеки та дизентерії.



Напевно, ви пам'ятаєте сценку, в якій Індіану Джонса викликає на бій один з епізодичних лиходіїв. Хоробрий археолог не став вплутуватися в бійку і застрелив негідника з револьвера. Насправді спочатку замислювався видовищний епізод із постановочною бійкою. За допомогою батога археолог мав битися зі озброєним шаблею арабом, але Харрісон Форд був настільки змучений проклятою дизентерією, що попросив вирішити питання за допомогою пістолета. Так народився один із найбільш запам'ятовуваних моментів першої частини саги.



За візуальні ефекти, звичайно ж, відповідала студія Джорджа Лукаса Industrial Light & Magic, яка досвідчена, що добре набралася, під час зйомок «Зоряних воєн». Цікаво, що всі «дорослі» спецефекти (якщо не брати до уваги дрібниць на кшталт польоту літака на тлі карти) були зосереджені у фіналі фільму.



Коли нацисти відкривають ковчег, з саркофагу вилітають парфуми, які буквально спалюють погано. Для створення сцени митці відзняли актрису, обличчя якої миготить серед парфумів, а також помістили в акваріум із водою кілька макетів, які зняли з різних ракурсів. Вода дала ефект легкості, ефемерності, що колихається, а актриса привнесла трошки індивідуальності. Потім потрібні «тобічні» кадри шарами наклали на плівку, створивши враження взаємодії з акторами.



Найемоційніших школярів шокували кадри із загибеллю головних антагоністів. Висихаючі та таючі голови, що вибухають, миттєво ока могли довести до інфаркту будь-кого, тим більше при перегляді фільму, нічого подібного не віщує!



Найпростіше було підірвати голову. Для цього слід зробити її гіпсовий зліпок, начинити муляж м'ясом та піропатронами, після чого підірвати весь цей фарш.



Найважче давалося всихання голови. Для цього вісім асистентів мали послідовно активувати своєрідний пилосос, що викачує повітря з розташованих усередині муляжу мембран.



Третя голова була відлита з воску та заповнена желатином. Її танення забезпечувалося завдяки впливу потужної інфрачервоної лампи.



Весь процес знімався на зниженій, а потім збільшеній швидкості. Вийшло страшенно ефектно для початку 1980-х!

Старання знімальної групи негайно оцінили глядачі. Картина моментально стала культовою, її збори досягли майже 400 млн. $ (більше 1 млрд. $ з урахуванням інфляції), що більш ніж у 20 разів перевищує бюджет стрічки. Фільм «Індіана Джонс: У пошуках втраченого ковчега» дав початок цілому кіновселенню. Без продовження не обійтися.

«Індіана Джонс та храм долі»



Бюджет картини про нові пригоди археолога виріс у півтора рази. На цей раз за сюжетом основні дії відбувалися в Індії. Уряд країни, щоправда, не дозволив зйомки через «образливий» зміст, тому крім студій у США та Англії натуру довелося знімати в Китаї та Шрі-Ланці. Натхненням для сценаристів стали балада Редьярда Кіплінга, а також старий фільм про порятунок індусом британського офіцера з рук шанувальників богині Калі.



Харрісону Форду знову не пощастило зі зйомками та травмами. Спочатку він пошкодив спину і навіть змушений був терміново зробити операцію. Згодом постраждав під час зйомки бійки з ведмедем (цікаво, що епізод так і не увійшов до фінальної версії стрічки). Після цього всі трюки за актора виконував каскадер — саме його ми бачимо під час бійки Індіани Джонса з індійцем на транспортній стрічці, у гонитві на вагонетках тощо. Актор з'являвся лише під час зйомки великих планів.

Примітно, що більшість екшен-сцен у «Храмі долі» було придумано для «Ковчега», але з різних причин вони так і не увійшли до першого фільму. Друга серія була фактично набором старих трюків, навколо яких будували сюжет та сценарій.

Взяти ту ж погоню на вагонетках, яка стала найефектнішою сценою у «Храмі долі». Знімали її дуже довго, напружено та в різних місцях. Було збудовано кілька повнорозмірних вагонеток, оснащених електроприводом і здатних розганятися до 16 км/год. Вони пересувалися рейками в побудованих на студії Elstree тунелях. Ефект швидкого пересування створювався завдяки уповільненій зйомці та подальшому програванню епізоду з нормальною швидкістю 24 кадри на секунду. Самі штучні катакомби були зовсім невеликими, тому оператору доводилося знімати їх із різних ракурсів та з різним освітленням, щоб створити ілюзію протяжності тунелів.

Для зйомки погоні загальним планом вдалися до допомоги мініатюрних візків, виготовлених у США. Їх пускали за сконструйованою ландшафтною моделлю, після чого залишалося об'єднати матеріал зі зйомками крупним планом і накласти звук, записаний в американському «Діснейленді».



Підвісний міст знімався у Шрі-Ланці. З товстих металевих канатів його спеціально для знімальної групи збудували британські інженери, які зводили неподалік гідроелектростанцію.



І Спілберг, і оператор боялися мосту, як вогню, і ніколи не виходили на його середину. Якщо режисерові треба було перейти на інший бік, він вважав за краще проїхати два з половиною кілометри в об'їзд. Більшість сцен оператор знімав або з одного або з іншого кінця мосту.



На дві частини міст розривали за допомогою піропатронів, що дистанційно керувалися. Падають із споруди не підстраховані каскадери, а манекени, обладнані механізмами з ногами і руками, що рухаються. Щойно спрацьовували піропатрони, манекени падали, а під час польоту активувалися механізми. Відповідальну сцену знімали аж вісім камер.



Але над більшістю найефектніших епізодів працювали таки в британській студії. Наприклад, бійка Індіани Джонса з головним лиходієм на мосту, що зависла, була знята на невеликій висоті на спеціально побудованій з цього приводу стіні, що імітує скелю. Потім залишалося лише скомбінувати зняті кадри із загальним планом справжнього урвища. Так само відзняли сцену з потоком води, що б'є зі скелі, і завмерлими на вузькому майданчику головними героями.

https://www.youtube.com/watch?v=aHpmEUrcRnU

Як таких спецефектів у «Храмі долі» набагато менше, ніж у попередній серії. До того ж вони виглядали дуже органічно і призначалися для посилення вражень від перегляду фільму, не маючи на меті вразити глядачів комп'ютерними блискавками або перетвореннями. Пам'ятаєте одну з фінальних сцен, у якій Мола Рам зривається з залишків мосту і падає у прірву з алігаторами? При цьому камера слідує за падаючим тілом жерця, показує, як воно відскакує від скелі. На той час це був один із найскладніших спецефектів, на які була здатна студія Industrial Light & Magic.



У більшості випадків намагалися обходитися простою і завжди дієвою бутафорією. Як, наприклад, в епізоді з поїданням заморожених мавпових мізків. Зрозуміло, ніякого мозку та жодних голів не було, замість них кінематографісти використовували макети мавпячих голів, начинених заварним кремом із малиновим джемом.

Зі зборів «Індіана Джонс і храм долі» трохи не дотягнув до попередника, та й відгуки були не такими добродушними. Багато хто звинуватив картину в зайвій «чорнушності» і навіть скочуванні в жахіття. Проте «Оскар» за візуальні ефекти було отримано, гроші на наступний фільм зібрано, справа залишалася за малим — зібратися з силами і видати щось таке, що було б нітрохи не гірше за «Ковчег».

«Індіана Джонс та останній хрестовий похід»



Стівен Спілберг та Джордж Лукас прислухалися до відгуків глядачів та кінокритиків. «Хрестовий похід» було вирішено зробити таким самим світлим, пригодницьким, комедійним та авантюрним, як і перша частина трилогії про Індіана Джонса.



Археолог знову бореться з фашистами і шукає християнського артефакту — Святого Грааля. Для надання стрічці додаткової ваги на зйомки запросили Шона Коннері, на той час вже дуже відомого, причому не в останню чергу як виконавець ролі Джеймса Бонда. «Я знаю лише одну людину в усьому світі, здатну зіграти роль батька Індіани Джонса. Звичайно, це Джеймс Бонд! Причому перший і чудовий Джеймс Бонд!» - Згадував потім Спілберг.



Більшість студійних зйомок, як і попередні два рази, пройшли в британській Elstree, а ось натуру шукали в Йорданії, США, Іспанії, Італії та Туреччині. Придатну для Храму Грааля будову, наприклад, знайшли в йорданському місті Петра.



Однією з екшен-сцен, що найбільш запам'ятовуються, став епізод з гонитвою за танком. Махіну кінематографісти зробили самі, на образ і подобу 36-тонного британського танка Першої світової війни Mark VII. На будівництво сталевої копії пішло майже чотири місяці, від оригіналу вона відрізнялася наявністю вежі з гарматою. Це був функціонуючий танк, побудований на тракторній платформі і рухається за допомогою двох двигунів Range Rover.



Керував махиною спеціаліст зі спецефектів Брайан Лісс. Він сидів усередині танка, позбавленого підвіски і більш-менш ефективної вентиляції. Стівен Спілберг згадує, що в перервах між зйомками Брайан, що виходив з танка, не міг піднести до рота чашку з чаєм, настільки сильно у нього тремтіли руки від вібрації.

Ще один танк був створений з алюмінію та оснащений пластмасовими гусеницями. Самостійно пересуватися він не міг, його тягла вантажівка. Макет використовувався для зйомок крупним планом бійок на танку, тоді як модель, що діє, застосовувалася для зйомок загальних планів.



Третя модель була мініатюрною та використовувалася в епізоді з падінням танка. Для цього зробили макет у масштабі 1:4, який упустили з виступу заввишки близько 15 метрів.



В епізоді з невидимим мостом над безоднею обійшлися без спецефектів. Спочатку були створені декорації ущелини, після чого митець намалював міст так, що під певним кутом зору він повністю зливався зі скелями та порожнечею під ногами археолога. Як тільки камера зміщується з цієї точки, перспектива змінюється, і глядачі чітко бачать міст.



Землетрус, звичайно ж, був несправжнім. Зйомки епізоду проходили у студії з декораціями храму, п'ятьма гідравлічними системами та десятком карданових підвісів. У потрібний момент вони почали рухатися, імітуючи землетрус і створюючи тріщини. Між дублями платформи знову приймали рівне положення, засипалися піском і вже за 20 хвилин були готові до роботи.



З великою вигадкою Спілберг підійшов до зйомки епізоду погоні на катерах. Наприкінці герой Харрісона Форда виявляється на моторному човні, що потрапив під корабельний гвинт. Сцена повністю знімалася на студії в Англії, у штучному озерці. У місці, де знаходився гігантський гвинт, глибина «водою» досягала п'яти метрів, під днищем самого човна було всього близько метра водної товщі. Подовжений для більшого ефекту катер встановили на заховані під водою рейки і за допомогою лебідки підтягували його під лопаті, що обертаються. Щоб глядачам здавалося, що герої фільму ось-ось потраплять під гвинт, під час зйомки використовувалися лінзи з великою фокусною відстанню.



Як і в попередніх двох серіях про Індіана Джонса, у «Хрестовому поході» не обійшлося без тварин. Замість змій і павуків роль гадів дісталася щурам. У розплідниках спеціально для потреб кінематографістів виростили близько двох тисяч гризунів. До речі, насправді у картині ми чуємо писк не щурів, а курчат, лише відтворений у вищій тональності. Стівен Спілберг любить наголошувати, що не збирався підпалювати справжніх тварин, у стрічці в полум'ї гинуть механічні ляльки.



Але найважче було працювати не з пацюками, а з чайками, яких герой Шона Коннері парасолькою жене з берега прямо на німецький літак. Птахи зовсім не піддавалися дресируванні та відмовлялися злітати, воліючи покрикувати на співробітників знімальної групи. У результаті замість справжніх чайок на березі розставили муляжі, а на кадрах з чайками, що нібито злітають, насправді були зафіксовані білі голуби.

«Індіана Джонс і останній хрестовий похід» — рідкісний приклад того, як продовження виходить нічим не гіршим за першу серію. Фільм потрапив у безліч різних рейтингів, увійшов до топ улюблених картин американців і заслужено зібрав касу на рівні «Ковчега».

На те, щоб випустити четверту частину, Стівен Спілберг і Джордж Лукас пішли майже 20 років. Картина «Індіана Джонс та Королівство кришталевого черепа» вийшла 2008-го, але повторити успіх трилогії не змогла.