Фільми, в яких режисери «підставили» глядача (8 фото)

У кіно є чесні історії: глядачеві показують усе як є, а він лише спостерігає. Але є й інший прийом — коли режисер свідомо ховає частину інформації, спотворює картину чи вибудовує сюжет так, щоб глядач повірив у хибну версію того, що відбувається. Такий обман працює ефект несподіванки. Нижче фільми, де режисер усвідомлено «підставив» глядача.





"Шосте почуття" (1999, М. Найт Шьямалан)



Вся розповідь будується так, що герой Брюса Вілліса здається живою людиною. Камера обходить гострі кути: він ніколи не взаємодіє з іншими, крім хлопчика. Монтаж та сцени побудовані так, що глядач сприймає його як повноцінного персонажа. Фінальне розкриття – він мертвий – працює лише тому, що режисер увесь час переконував глядача у протилежному.

«Острів проклятих» (2010, Мартін Скорсезе)





Глядач упевнений, що Леонардо Ді Капріо розслідує справу про зниклу пацієнтку. Насправді все відбувається у його уяві: він сам пацієнт, а «розслідування» — інсценування лікарів. Скорсезе будує фільм так, що глядач бачить світ очима хворої людини і тому до кінця не сумнівається у версії «детектива». Це обман у чистому вигляді, і саме він створює ефект удару у фіналі.

«Гра» (1997, Девід Фінчер)



Герой Майкла Дугласа потрапляє у пастку, де межа між реальністю та грою стирається. Глядач весь час думає, що тепер події справжні, а потім виявляється — це частина сценарію корпорації. Фінчер спеціально чергує рівні правди і підставляє глядача: він переживає разом із героєм почуття повної втрати контролю. Підсумок – шок, коли все виявляється спланованим атракціоном.

«Інші» (2001, Алехандро Аменабар)



Фільм подається як історія сім'ї, яку переслідують примари. Все знято з позиції матері та дітей, і глядач вірить у їхні страхи. Тільки фінал показує: саме вони і є примарами, а живі мешканці — ті, кого вони лякали. Обман побудований на обмеженій перспективі: глядачеві показують лише одну версію реальності.

"Престиж" (2006, Крістофер Нолан)



Фільм тримається на таємниці фокусу: як ілюзіоніст зникає і з'являється з іншого боку сцени. Глядач упевнений, що відповідь прихована у механіці трюку. Але Нолан підсовує помилкові пояснення, змушує думати про двійники, машини і хитрощі. Лише фінал розкриває правду – одержимість героя довела його до жахливої ​​жертви. Основа працює, тому що глядачеві пропонували «логічні» версії, і він сам обрав зручну.

«Старим тут не місце» (2007, брати Коен)



Глядач чекає на кульмінацію: сутички між Льюелліном Моссом і кілером Антоном Чигурою. Але Коени обривають сюжет: головний герой помирає за кадром, і глядач не одержує звичного фіналу. Це усвідомлена підстава: замість розв'язки ми залишаємося з хаосом і випадковістю, що було сенсом фільму. Фрустрація – частина режисерського задуму.

"Психо" (1960, Альфред Хічкок)



Глядач весь перший акт стежить за Меріон, яка вкрала гроші та ховається. Історія явно будується довкола неї. І раптово - вона гине в середині фільму, і сюжет різко змінює напрямок. Хічкок свідомо «вбиває» головну героїню, щоб вибити глядача зі звичної логіки розповіді. Підстава стала легендарною.

Підсумок

Підставити глядача — отже, змусити його повірити в помилковий сюжет, щоб фінальне розкриття вдарило сильніше. У цих фільмах прийом працює ідеально: режисер веде глядача за руку - і в останній момент відсмикує, показуючи, що весь час показував не те.

Саме цей шок робить такі фільми культовими.