Анна Коулман Ледд та її маски для зламаних осіб (12 фото + 1 відео)
Напередодні Першої світової війни художниця та скульптор Ганна Коулман Ледд звернула свій талант до іншого – незвичайного творчого вираження. Вона написала роман. 
«Відверта авантюристка», видана 1913 року, розповідає історію художника-портретиста Джерома Лі, одержимого зовнішньою красою і нездатного побачити щось крім поверхневого. Інша героїня, Мері Осборн, страждає відчуттям, що вона відірвана від проблем менш щасливих. Її привілейований статус захищає її «від дотику життя, від людства у його грубості, злі та стражданнях», навіть коли її дочка Мюріель намагається вивести матір із емоційної ізоляції. 
Ця книга стала своєрідною ознакою для самої Ледд. Через кілька років вона добровільно залишить комфортне життя визнаного художника в Бостоні і переїде до Парижа, де на неї вже чекала черга солдатів з жахливими травмами осіб. Використовуючи всі навички скульптора, Ледд створювала індивідуальні маски, повертаючи їм втрачені носи, пошкоджені очі та роздроблені щелепи. 
Анна в молодості
Вона запрошувала їх до своєї студії, створювала затишну атмосферу і дозволяла йти з точною копією того, що забрала у них війна. Те, що в майбутньому стане завданням пластичної хірургії з її скальпелями, Ледд робила за допомогою міді, гіпсу та фарб. Робила вона це не тільки для тих, хто, подібно до Джерома Лі, здригався побачивши понівечених осіб, а й для самих солдатів, які боїться назавжди залишитися ізгоями в суспільстві.
Анна Коулман Уоттс народилася в Пенсільванії в 1878 році в заможній родині, що дозволило їй здобути блискучу освіту в галузі літератури та мистецтва як в Америці, так і в Європі. У 1900 року у Римі вона навчалася скульптурі в провідних майстрів. Повернувшись до Штатів, вона виконувала приватні замовлення для заможних жінок. 
Її і так високе соціальне становище зміцнилося після шлюбу з доктором Мейнардом Леддом 1905 року. Переїхавши до Бостона, Ганна навчалася у Музейній школі і незабаром стала місцевою знаменитістю завдяки своїм картинам та бюстам.
У 1917 році художній критик К. Льюїс Хінд звернув її увагу на статтю Франсіса Дервента Вуда. Будучи художником, Вуд у свої сорок із невеликим вступив до Медичного корпусу Королівської армії. Побачивши страшенно спотворених чоловіків, яких доставляли з фронту його колезі, лондонському хірургу Гарольду Джиллісу, Вуд відкрив при Третьому Лондонському генеральному госпіталі «Відділ масок для лицьових каліцтв», який невдовзі отримав неофіційну назву «Лавка бляшаних носів». Його метою було завершити роботу хірурга, створюючи косметичні протези, що заповнювали порожнечі, залишені війною. 
Анна Коулман Ледд приміряє маску
Ледд була переконана, що її навички дозволять досягти подібних, а може, і найкращих результатів. Завдяки зв'язкам чоловіка-лікаря, вона отримала аудієнцію в Американському Червоному Хресті, який погодився допомогти відкрити студію на паризькому Лівому березі. Вона прибула до Франції у грудні 1917 року, і навесні 1918-го її «Студія портретних масок» була готова приймати пацієнтів.
Солдати на фронтах Першої світової стикалися зі шквальним вогнем та шрапнеллю. Окопна війна означала, що висунута з траншеї голова часто опинялася лінії прямого чи рикошетного вогню. Каски захищали від смертельних поранень, але вони могли й розлітатися на уламки, що встромлялися в обличчя. З шести мільйонів чоловіків Великобританії та Ірландії, що воювали, близько 60 500 отримали поранення голови або очей. 
Анна Коулман Ледд та її асистент працюють над новою маскою
Після лікування ці чоловіки насилу поверталися до нормального життя. Вони соромилися своєї зовнішності і говорили про «ефект Медузи»: перехожий, побачивши їх вилицю, що провалилася, або порожню очницю, міг зомліти. В Англії, де працював Джилліс, сині лави біля госпіталю були зарезервовані для чоловіків зі знівеченими особами; цей колір також попереджав, що зовнішній вигляд може шокувати. Французи називали таких солдатів «mutilés» (понівечені) або «gueules cassées» (розбиті особи). Деякі з них, впавши у відчай, добровільно йшли з життя. 
Солдат із відсутньою частиною підборіддя (ліворуч), якому Анна Коулман Ледд (праворуч) встановила спеціальний пристрій
Саме цим чоловікам прагнула допомогти Анна Ледд. Вона налагодила листування з Вудом, щоб запозичити методи створення лицьових протезів. Хоча маски для приховування деформацій використовувалися століттями, ніхто раніше не намагався їх у таких масштабах. За оцінками, близько 3000 французьких солдатів потребували подібної допомоги. Для візиту до Ледд їм потрібен був рекомендаційний лист від Червоного Хреста. 
У верхньому ряду виливків показаний перший етап процесу: вони були створені по зліпках зі знівечених осіб солдатів. У нижньому ряду виливків показані форми з реставраційними роботами, виконаними скульптором Анною Коулман Ледд
Її метод полягав у створенні гіпсового зліпку обличчя пацієнта. Вона наполягала на теплій та привітній атмосфері в студії, де вона та її чотири помічниці намагалися створити для солдатів максимально комфортну обстановку. Персонал був навчений жартувати та не загострювати увагу на зовнішності гостей. Потім Ледд наносила на обличчя гіпс, утворюючи твердий зліпок. По ньому з гуттаперчі виготовлялася форма для майбутньої маски, яка потім покривалася тонким шаром міді гальванічним методом. Іноді використовувалася срібна сітка, покрита гіпсом. Втрачені риси обличчя відтворювалися за довоєнними фотографіями. Товщина мідного шару не перевищувала 0,75 см, а вага готової маски складала від 115 до 250 грамів. Вона могла закривати як відсутній ніс, і більшу частину обличчя, залежно від масштабів ушкоджень. 
Різноманітні портретні маски, створені Анною Коулман Ледд
Потім у справу вступали художні навички Ледд. Вона використовувала стійку до води емаль на олійній основі і намагалася підібрати тон шкіри десь між її видом у похмурий день та на яскравому сонці. Якщо були потрібні вуса, вона робила їх із тонкої фольги. Для брів і вій використовувалося людське волосся. Маска зазвичай кріпилася до окулярів, дужки яких заводилися за вуха, або за допомогою стрічки, що також охоплює голову.
У 1918 році Ледд пояснювала пресі:
Наша робота починається, коли хірург завершив свою роботу. Ми не беремося зцілювати. Ми починаємо, коли пораненого виписано зі шпиталю. Головна складність – точно поєднати обидві сторони обличчя та відновити риси так, щоб у покритті не було нічого гротескного. Маска, яка не буде схожа на ту людину, якою її знали рідні, буде майже так само погана, як і сама потворність. 
На виготовлення однієї маски витрачалося близько місяця. Усього Ледд провела в Парижі 11 місяців. Деякі джерела стверджують, що її студія зробила понад 200 масок, але реальна цифра, ймовірно, ближче до 100. З огляду на трудомісткість процесу для неї самої та чотирьох помічниць, це був приголомшливий результат – близько дев'яти масок на місяць. Після війни вона повернулася до Бостона, щоб продовжити кар'єру скульптора. 1932 року за свій внесок вона була удостоєна звання кавалера ордена Почесного легіону. Анна Коулман Ледд померла в Каліфорнії у 1939 році у віці 60 років, лише через три роки після виходу на пенсію. 
У повоєнні роки Ледд виступала з лекціями та відкрито розповідала про свій досвід. Вона отримувала листи від чоловіків, які дякували їй за те, що вона допомогла їм почуватися впевненіше. Однак масштабних досліджень про подальшу долю цих солдатів не проводилося, і важко сказати, наскільки органічно маски вписалися в їхнє повсякденне життя.
До того ж самі маски були вічними і рідко служили довше кілька років. Навіть якби вони зберігалися, на пацієнта чекала дивна метаморфоза: він старів, а маска — ні. Згодом контраст між бездоганною мідною пластиною і покритою зморшками або побілілою шкірою ставав занадто помітним. 
Деякі з тих, кому допомогла Ледд, могли прожити роки у відносному спокої. Іншим, можливо, були даровані лише короткі моменти нормальності, коли м'яке світло та суспільство близьких друзів змушували забути про те, що забрала у них війна. Але певною мірою Ганні Коулман Ледд вдалося використати свій художній дар, щоб дати цим чоловікам перепочинок від нещастя, яке стало платою за їхню хоробрість. На фотографіях, де знято солдатів у її масках, багато хто з них усміхається.
