Ален Делон – прекрасний зовні, жахливий усередині (25 фото)
Французький актор Ален Делон – еталон чоловічої краси. І не тільки про модельної зовнішності, а й про той тип мужності, який він втілював на екрані. Делон грав різних людей, але класичний його герой твердий, зібраний і холоднокровний. Не страждаючи на надмірну скромність, цей актор вважає себе прикладом справжнього чоловіка як у кіно, так і в житті. 
М'ясо
Делон зараховує себе до покоління «титанів, яких зжерли карлики». Під карликами маються на увазі діячі сучасного кіно, які перетворили це мистецтво на нікчемний базар. Почасти, пояснює він, річ у сучасних акторах. Делон порівнює їх з ніжними кімнатними рослинами, які не знають справжнього життя. Тоді як багато героїв старого кіно – Жан Габен, Ліно Вентура, та й він сам – прийшли у кіно з вулиці. Вони знали, що таке війна, бідність, тяжка праця, тому виглядали так переконливо на екрані.
У молодого Альона були всі шанси стати добрим м'ясником. Його вітчим містив ковбасну лавку у Бур-ля-Рені, містечку під Парижем, і Делон був цілком готовий продовжити сімейний бізнес. Пізніше він жартував, що ніхто серед акторів не вміє нарізати шинку краще за нього. Кар'єрі м'ясника завадив неспокійний характер: юнакові не сиділося на місці. 
Взаємини із батьками були складними. Ален багато років ображався на батька, вважаючи, що той покинув їх із матір'ю. Але й до матері не відчував теплих почуттів, дорікаючи їй у байдужості. Коли вона написала мемуари, актор був дуже роздратований, стверджуючи, що вона бреше та обеляє себе.
Все це визначило знамениту діланівську холодність та закритість. Світ для юного Олена не був дружелюбний. Добре сімейство Неро, у якому його віддали пожити кілька років, не могло переробити характер важкого підлітка. 
Морпіх на гауптвахті
У 17 років, навіть раніше за призовний вік, обдуривши військову комісію, Делон потрапив у морську піхоту. Батьки поспішали влаштувати некерованого юнака у надійне місце, та й він сам поспішав на пошуки пригод. В армії йому подобалося. «Я був там щасливий. Я знав, що таке братство. Я міг би стати кадровим військовим. У мене були задатки великого солдата», – говорив Делон.
Але не склалося. Після навчання Ален потрапив на війну в Індокитай, де цей великий солдат прославився особливо подвигами: то поб'ється з кимось, то нап'ється, то вкраде обладнання, то викраде і розіб'є вщент казенний джип. На Гауптвахті Делон проводив більше часу, ніж у казармі, і своє двадцятиріччя зустрів у карцері. У результаті його просто звільнили та вислали до Франції. 
Не особливо поспішаючи повернутись у ковбасну лавку, Делон осів у портовому Марселі, де завів знайомства з місцевими бандитами. Коли згодом йому діставались ролі гангстерів, Олену було легко грати, адже він добре знав це середовище.
Молодий Делон помічав, що його зовнішність справляє враження. Але використати її в кіно у нього навіть думки не було. Тому коли одного разу до нього на вулиці підійшов дивний американець, що представився Гаррі Вілсоном, і запропонував поїхати на кінопроби до Риму, Ален не знав, що й подумати. Це був 1956 рік, і голлівудський режисер Чарльз Відор разом із продюсером Девідом Слезником екранізував хемінгуеївський роман «Прощавай, зброю!». 21-річного Делона спокусила ідея потрапити до Риму. Проби виявилися вдалими, Слізник запропонував юнакові контракт, але той не повірив щастю, що несподівано звалився на нього, і попросив час на роздуми. 
Будь красивим і не мовчи
Розмірковував він, живучи в Парижі в дешевому готелі на площі Пігаль, у знаменитому кварталі повій. Місцеві дівчата полюбили молодого красеня. Працював Делон вантажником на Центральному ринку, «Утробі Парижа», як його стали називати завдяки Золя. Це здавалося синові м'ясника більш прийнятним, ніж зніматись у кіно.
Коло спілкування Делона складали не тільки повії: серед його нових знайомих були молодий актор Жан-Клод Бріалі та актриса Бріжитт Обер. Він розповів друзям про свої римські спроби і розпитував про світ кіно: чи варто з ним зв'язуватися? 
Якось у 14 років він зіграв у аматорському фільмі, і йому цей досвід не сподобався. Але Бріалі порадив Делону спробувати ще раз і привів до маститого актора Бернара Бліє (син якого, Бертран, згодом зняв «Вальсуючих», «Холодні закуски» та багато інших фільмів). Бліє в цей час знімався у фільмі Іва Аллегре «Коли втручається жінка» (1957) і переконав режисера взяти Делона на маленьку роль найманого вбивці Джо. Згадуючи своїх марсельських друзів, Делон зіграв дуже переконливо.
Алегре, у свою чергу, рекомендував Альона своєму старшому братові Марку, теж режисеру. Так Делон потрапив до свого другого фільму, «Будь красивою і мовчи» (1958), на зйомках якого познайомився з іншим молодим актором, Жан-Полем Бельмондо. Такі різні і зовні, і за характером, вони стали друзями-конкурентами на все життя. Але більше таки друзями. 
Справами Делона стала займатися Ольга Хорстіг, імпресаріо багатьох відомих акторів. Ален називав її своєю хрещеною матір'ю у кіно. Швидку адаптацію в професії, ще недавно зовсім чужої йому, Делон пояснював просто: «Є три типи акторів: погані, добрі та великі. З поганими все ясно, вони грають бездарно, добрі грають добре. А великі нічого не бавляться. Вони просто мешкають перед камерою. Як Жан Габен, як Брандо. Як я".
Великі ролі
На зйомках третього фільму, костюмованої драми «Крістіна» (1958), відбулося ще одне важливе знайомство: партнеркою Делона стала німецька актриса Ромі Шнайдер. Їхнє кохання почалося з неприязні: Шнайдер критично поставилася до Делону, помітивши, що він «надто красень, занадто доглянутий». Але незабаром вони стали парою, на жах аристократичних батьків Ромі, які вважали Альона безрідним псом. 
Ален Делон та Ромі Шнайдер
У 1961 році вони зіграли разом у виставі «Шкода, що вона повія», поставленій Лукіно Вісконті. Але в цілому Делон і Шнайдер, два затребувані актори, нечасто бачили один одного, будучи весь час на зйомках. Це підкосило їхні стосунки, які Делон якось вирішив жорстко розірвати: повернувшись додому з чергових зйомок, Ромі знайшла на столі сорок чорних троянд і записку, в якій Ален писав, що дає їй волю, але залишає її серце. Остання фраза була трагічно точна: Шнайдер до кінця життя не оговталася від цього безжального розриву.
У 1960 році 25-річний Делон отримав дві ролі, що зробили його справжнім великим актором: заздрістю і почуттям класової ненависті Тома Ріплі, що вбиває багатого приятеля в картині «На яскравому сонці» Рене Клемана, і молодого боксера Рокко Паронді та його брати». Це була перепустка у класики, у велике кіно. 
Вісконті став для Делона вчителем, хоча чутки, які підтримували й батьки Шнайдер, говорили про більш неформальні стосунки: італійський майстер був геєм. Коментуючи це, Делон говорив: «Лукіно естет, він любив красу, віддаючи перевагу чоловічій красі. Він не був закоханий у мене, але захоплений, це правильно».
Французький трилер з Альоном Делоном "На яскравому сонці" (1960) Plein soleil за романом Патриції Хайсміт. Режисер Рене Клеман
Через два роки Вісконті зніме Делона ще в одному своєму фільмі, «Леопард» (1962). Режисер та актор виношували ідею екранізації циклу романів «У пошуках втраченого часу» Марселя Пруста, але ці проекти не були втілені. Коли 1983 року Ален зіграв барона де Шарлю у фільмі Фолькера Шлендорфа «Кохання Свана», здійсненої нарешті прустівською постановкою, він говорив про цю роботу як про обов'язок перед покійним Вісконті.
Кращий час
1963-го Делон удостоївся особистої ретроспективи в паризькій Синематеці. Йому було що показати: до згаданих картин у його фільмографію додалися такі великі роботи, як «Затемнення» Мікеланджело Антоніоні, «Диявол і десять заповідей» Жюльєна Дювів'є та «Мелодії з підвалу» Анрі Вернея. В останній картині він вперше зіграв із Жаном Габеном, який став його близьким другом. Разом вони також знімалися у фільмах «Сицилійський клан» (1969) та «Двоє у місті» (1973).
Делона дратувало, що багато хто бачив у ньому тільки красеня. У перші роки йому довелося доводити, що він не просто володар гарненької зовнішності, а й неординарний актор. Але доводити це потрібно було швидше глядачам і критикам, оскільки всі режисери, які працювали з ним, визнавали за Альоном особливий дар підкоряти собі простір кадру і приковувати увагу. 
Змінюючи ролі та експериментуючи, Делон, тим не менш, створював якийсь відомий чоловічий типаж зібраної, серйозної, небагатослівної людини. Він явно йшов стежкою своїх старших товаришів і кумирів: Жана Габена, Ліно Вентури, Берта Ланкастера, Хамфрі Богарта. Вони воліли не дивувати глядачів чудовими перетвореннями, а давати їм з деякими варіаціями певний і добре відомий кінообраз.
Хоча він уже був зіркою, Делона зачіпала неувага з боку режисерів модної на той час нової хвилі: Годара, Маля, Шаброля, Трюффо. Вони охоче знімали його друга Бельмондо, але до Альона були байдужі. 
Добившись зізнання на батьківщині, у середині 1960-х Делон відбув до Голлівуду, де знявся у п'яти фільмах, але повернувся назад ще до закінчення контракту: великого американського успіху не вийшло.
У Франції ж на нього чекав неймовірно плідний період: за кілька років Делон показав себе в масі запаморочливо чудових фільмів, можливо, кращих у його житті: «Шукачі пригод» (1967) з Ліно Вентурою, «Самурай» (1967) Жан-П'єра Мельвіля , "Прощавай, друже" (1968) з Чарльзом Бронсоном, у якого тоді був "французький період", "Басейн" (1968) з Морісом Роне, Ромі Шнайдер і Джейн Біркін, "Борсаліно" (1969) з Бельмондо, "Червоне сонце" »(1971) з Бронсоном і Тосіро Міфуне. 
«Самурай»-кілер Жеф став для актора ключовою роллю: твердий, стриманий, таємничий, який вимовляє слова лише у разі нагальної потреби, – Делон вважав, що цей образ максимально близький йому самому.
Людина та комод
Мельвіль, корифей французького неонуара, зняв Делона також у «Червоному колі» (1970) та «Поліцейському» (1972). Ален якнайкраще відповідав атмосфері його фільмів – холодної, відстороненої, гранично небагатослівної. 
Приблизно таке ж уявлення склалося у глядачів і про самого Делона: що він скупий на почуття, замкнутий і самозадоволений. Цю виставу підтверджували і деякі його партнери з фільмів. Бріжіт Бардо писала в мемуарах: «Спілкуватися з Альоном – це те саме, що спілкуватися з комодом! Це обличчя, ці очі нічого не виражають, вони не хвилюють, не притягують, у них немає і натяку на правду, почуття, пристрасть. Ален – істота холодна, він крайній егоїст; щоб зігрітися, він не придумав нічого кращого, як знятися у рекламі хутряних виробів».
Зовсім інший портрет малює у своїх спогадах дочка Габена Флоранс, з якою Делон мав близькі стосунки. Вона говорить про нього як про дбайливу, уважну і ніжну людину. 
Зовсім вже несподівана характеристика Делона випливла, коли вибухнув дуже важкий для актора скандал: 1968-го неподалік особняка Олена було виявлено труп його товариша та охоронця, серба Стевана Марковича. Преса почала писати про контакти Делона з мафією. Було знайдено і листа загиблого свого брата в Югославію, відправлений незадовго до смерті. У ньому Делон зображується «слабодушною і хворою людиною, чия думка постійно змінюється в залежності від обставин і який підкоряється будь-кому, у кого характер сильніший, ніж у нього».
Інший гангстер і приятель Делона, «кульгавий корсиканець» Франсуа Маркантоні, підозрюваний у справі Марковича, у своїх свідченнях описував кінозірку як «дуже доброго» і «легко потрапляє під вплив» людини. 
Можливо, звичайним людям актор здавався суворим та неприступним. А за жорсткими мірками кримінального світу, де людина людині вовк, він був надто довірливий і м'який.
Нескорений і нелюдний
Розслідування вбивства Марковича тривало кілька років, і галас навколо нього сильно потріпав нерви Делону. У 1970 році він навіть написав відкритий лист президенту Помпіду з проханням захистити його сім'ю від можливих провокацій та наклепу. 
Щодо характеру «крижаного красеня», то досить докладний та екзальтований його опис залишив старий друг актора Жан Ко – письменник та автор сценарію таких картин, як «Нескорений», «Борсаліно» та «Джеф». «Я не знаю більш потайливу і замкнуту людину, ніж вона, – писав Ко. – Я не знаю більш нелюдимої та самотньої людини. У миттєвому пориві він здатний віддати найдорожче, виявити ніжність. Але виглядатиме це буде, ніби він лише захищається».
За словами Ко, Делон у житті настільки нервовий («нагадує дикого звіра, якого хочуть спіймати, і тому йому весь час доводиться ховатися від переслідувачів»), що коли нарешті вдається трохи розслабитися, він миттєво засинає від виснаження. Схоже, такою є ціна крижаного спокою. 
Втім, у житті Делон не відрізнявся стриманістю. Власник ідеальної зовнішності, він був прикладом витонченості і такту спілкування з людьми. За очі його називали необтесаним. Він цілком міг вийти з себе під час інтерв'ю, а для кінокритиків недобрих слів не шкодував ніколи. Коли назрівав черговий скандал, Делон сідав і писав відкритий лист до якоїсь газети. Свої недоліки актор і не думав приховувати: «Я Скорпіон, натура, що захоплюється, у мене мерзенний і швидше неуживливий характер. Звідси багато моїх неприємностей у житті».
Від поліції не втекти
Героями найуспішніших фільмів Делона були поліцейські та злодії. Бажаючи вибратися з цієї одноманітності, актор у 1970-х багато експериментував: вдало з художнього погляду, але не завжди вдало з фінансового. У фільмі «Перша ніч спокою» (1972) він зіграв пошарпаного життям шкільного вчителя, закоханого у порочну німфетку. У «Вбивстві Троцького» того ж року – Рамона Меркадера, вбивцю більшовика. У «Мсьє Кляйні» (1975) – байдужого до страждань людей ділка часів Другої світової війни, який прозріває після того, як його помилково відправляють на страту разом із євреями. У «Поспішаючому людині» (1977) майже себе (як зізнавався сам) – колекціонера, який розтратив життя гонитву за цінними предметами. Але всі ці цікаві картини не мали того успіху, на який розраховував Делон, і це було його справою. 
Картини зі словом «поліцейський» у назві він продовжував справно справляти: «Поліцейська історія», «За шкуру поліцейського», «Слово поліцейського», «Не будіть сплячого поліцейського». З одного боку, персонажі цих фільмів не завжди схожі один на одного, з іншого боку – вони виглядають як частини однієї нескінченної історії.
Французька поліція має поставити Делону пам'ятник, враховуючи те, скільки правоохоронців він зобразив у кіно. І у радянському фільмі 1979 року «Тегеран-43» він також зіграв інспектора. 
З середини 1960-х Делон продюсував більшість своїх картин. До початку 1980-х він дозрів до режисури і зняв два фільми: добре зустрінутий критикою та глядачами «За шкуру поліцейського» і прийнятий куди прохолодніше «Неприборканий» (1983). Продовжувати не став, можливо задовольнивши свої амбіції.
Все починає псуватися
У вісімдесятих роках відносини Делона з кінокритикою (а вона у Франції традиційно має велику силу), і насамперед напружені зіпсувалися остаточно. Це сталося після того, як він зіграв головну роль у «Нашій історії» Бертрана Бліє 1984-го. Бліє зробив цілком типовий для себе фільм - непростий для сприйняття і не обіцяє фінансового прибутку, але Делон чомусь дуже розраховував на його успіх. І коли критики рознесли картину на тріски, Делон не поліз за словом у кишеню. Почалася лайка, в ході якої зірці пригадали багато чого, у тому числі й симпатії до Ле Пена, лідера французьких ультраправих. У відповідь Делон сказав, що завжди терпіти було комуністів (що було явним перебільшенням, оскільки він із задоволенням працював із режисерами лівих поглядів: Вісконті, Лоузі, Годаром). Але ці зроблені у запалі заяви багатьом не сподобалися, оскільки мови у Франції ліві настрої дуже поширені. Обірвавши полеміку, актор демонстративно переїхав жити до Швейцарії. 
1990-го історія повторилася, коли Делону нарешті з'явилася можливість «закрити гештальт» – знятися у класика нової хвилі Жан-Люка Годара. Але критики вилаяли і цей фільм із примітною назвою «Нова хвиля». Схожу реакцію зустрічали й інші пізні роботи актора: "Танцювальна машина" (1990), "Повернення Казанови" (1991), "День і ніч" (1996).
Навіть комерційний блокбастер, дует зі старим другом Бельмондо «Один шанс на двох» (1998), не дав того ефекту, який розраховували творці. Делон вирішив, що більше за нормальні фільми для нього немає. 
Остання картина за його участю вийшла 2008 року, і це був «Астерікс на Олімпійських іграх». Фільм, звичайно, вийшов веселий, але до статусу актора, який працював з Вісконті, Клеманом та Мельвілем, не додав нічого.
Гра в театрі («Загадкові варіації», 1996, «Дорога на Медісон», 2007, «Любовні листи», 2008) не змогла замінити кінокар'єру, що старіє зірці, і Делон вважав за краще зовсім залишити акторство, вибравши життя затворника на швейцарській. . І жодних жінок. 
Суворий стиль
Від жіночої уваги актор, схоже, стомлено стомився. Останній шлюб, з голландською моделлю Розалі ван Бремен, на 36 років молодший за Делона, закінчився в 2002 році. Він подарував Делону двох дітей – дочку Аннушку та сина Ален-Фаб'єна. Вони отримали багато уваги від батька, чого не скажеш про двох попередніх: Антоні від Наталі Делон та Арі від німецької співачки та актриси Ніко (та сама, що працювала з Енді Ворхолом і співала на першому альбомі The Velvet Underground). Останнього актор зовсім не визнав. Більше того, був злий на свою матір за те, що та взяла онука на виховання.
Самотній вовк, він все ж таки не такий безсердечний, як може здатися. Коли покинута ним після 15 років спільного життя Мірей Дарк потрапила в автокатастрофу, він моментально примчав до неї в лікарню і чергував біля її ліжка кілька тижнів. Переконавшись, що вона видужала, Делон зник остаточно. 
Життєвий принцип Делона простий: чоловік має бути чоловіком. Виховуючи в сині Антоні сміливість, він вштовхував його у вольєр зі злими собаками, напханими рвати на шматки будь-кого, крім господаря. Сам із рушницею стежив з-за ґрат. Не дивно, що стосунки в цій родині не склалися.
У молодості Делон називав себе шанувальником де Голля, у 1980-х почав підтримувати Ле Пена. За це його позбавили почесного довічного місця у журі конкурсу «Міс Франція». Невелика втрата: Делон завжди вважав за краще чоловічу компанію. 
