17 маловідомих фактів про фільм «Шалений Макс: Дорога люті» (18 фото)

Перезапуск франшизи Джорджа Міллера, який придумав Божевільного Макса в 1979 р., заряджений енергією, якої не було в жодному блокбастері останнього десятиліття. «Дорога люті» не просто воскресила старі історії про Божевільного Макса на технологічному рівні. Вона потрапила в епіцентр сьогоднішніх страхів перед настанням нового середньовіччя, варварства та релігійного фанатизму.





Ідею фільму Джордж Міллер вигадав за одну мить



Після того, як не стало одного із творців трилогії «Божевільний Макс» Байрона Кеннеді, Джордж Міллер вирішив відійти від свого знаменитого персонажа. Через кілька років, переходячи дорогу по жвавій вулиці, йому на думку спала ідея про продовження, в якому за Максом велася б безперервна погоня, але через кілька секунд він вирішив забути про це, тому що тоді він судився з Warner Bros і не міг, так і не хотів знімати новий фільм про Макса Рокатанського.

Перед зйомками було створено 3500 кадрів





Перед початком основного виробництва кожного фільму його творці проходять через етап розкадрування, під час якого малюються кадри з найважливішими та найяскравішими подіями з чорнового сценарію або навіть до початку його створення. Для "Божевільного Макса: Дороги люті" було намальовано близько 3500 кадрів, що не дивно, адже Джордж Міллер хотів створити фільм практично без діалогів і з надлишком екшену.

Перше виробництво стартувало на початку 2000-х років



«Божевільний Макс: Дорога люті» потрапив у так зване виробниче пекло, яке почалося на початку 2000-х років. Спочатку Джордж Міллер хотів зняти фільм із Мелом Гібсоном, який зіграв Макса у трьох попередніх фільмах, та Сігурні Уівер, відомої за серією фільмів «Чужий». Роль Сігурні тоді була неназваною, але пізніше стало відомо, що це мала бути Фуріоса, яку у «Дорозі люті» зіграла Шарліз Терон. Зйомки ось-ось мали стартувати у другій половині 2001 року, але вересневі події всі перекреслили. Більше того, американський долар звалився по відношенню до австралійського, і тому бюджет різко зріс, оскільки Міллер планував знімати в Австралії. Після цього у виробництві настала тривала пауза, яка перервалася наприкінці 2000-х.

Джордж Міллер відмовився від кандидатури Мела Гібсона у 2006 році



Роль Макса Рокатанськи для Мела Гібсона стала не просто проривною, а дебютною у кар'єрі. Саме вона заклала фундамент для його багатої фільмографії, і уявити когось іншого у ролі Макса у 90-х та 2000-х було неможливо. Однак у 2006 році Джордж Міллер зізнався, що розглядає можливість зняти наступного «Божевільного Макса» без Мела, а ще через рік він додав, що Гібсон занадто старий, та й зайнятий іншими проектами.

Роль Макса могли зіграти Хіт Леджер, Джеремі Реннер, Армі Хаммер чи інші



У час на роль Макса замість Мела Гібсона розглядалися різні актори. Приміром, ще 2003 року були серйозні розмови щодо Хіта Леджера, але це ні до чого не спричинило. Також згодом Джордж Міллер розглянув кандидатури Майкла Фассбендера, Джеремі Реннера, Емінема та Армі Хаммера. Зрештою, у 2010 році був обраний Том Харді.

Шарліз Терон поголила голову заради ролі



Шарліз Терон завжди славилася своїми фізичними перетвореннями у своїх героїнь. З прикладів, що найбільш запам'ятовуються, можна відзначити фільми «Монстр» і «Таллі». А для «Божевільного Макса: Дороги люті» вона пішла на найжахливіше для будь-якої дівчини: повністю зістригла своє волосся.

Зйомки були перенесені з Австралії до Намібії, але розглядалися й інші країни.



Як завжди, Джордж Міллер хотів зняти чергового «Божевільного Макса» в Австралії. Інакше він виробництво практично не розглядав. Але в справу втрутилася природа, яка прямо сказала Міллеру, що йому треба знайти інше місце. Зйомки мали розпочатися у листопаді 2010 року, проте тоді у пустельній місцевості Брокен-Хілла полилися великі дощі, якіпризвели до того, що у пустелі виросли справжні «джунглі». Незабаром після цього режисер почав шукати інші місця та у виборі між Чилі, Тунісом, Азербайджаном та Намібією вибрав останню. Намібія, до речі, мала стати місцем зйомок «Божевільного Макса» ще 2001 року, щоправда, через 9 років Міллер вирішив повернутися до Австралії.

Майже весь фільм було створено за допомогою практичних ефектів



Через шалені сцени може здатися, що у фільмі переважає комп'ютерна графіка, але це зовсім не так. За словами Джорджа Міллера, 90% ефектів у фільмі – не візуальні, а практичні, тобто вогонь, пил, автомобілі та багато ландшафтів у картині справжні. Більшість 10% графіки – це коригування ландшафту, заміна дня на ніч, додавання масовки та деяких машин, «гра» з погодними умовами та відсутність руки у Фуріоси.

Джордж Міллер найняв свою дружину на монтаж фільму



Замість того, щоб найняти відомого монтажера з величезним багажем роботи, Джордж Міллер залучив до цього свою дружину, яка мала досвід лише у двох короткометражних фільмах, двох документальних та одному художньому повнометражному. Як виявилося, вибір Джорджа був виключно вірним, оскільки за свої старання Маргарет Сіксел була удостоєна багатьох нагород. На питання про те, чому Міллер узяв саме її, він відповів, що чоловік-монтажер змонтував би звичайний бойовик, а вона могла зробити щось більше.

Том Харді тактовно пояснював своїм колегам-дівчатам, що мають невеликі проблеми.



Актрисам, які грали дружин Джо, доводилося виступати в дуже ненадійному в постапокаліпсис одязі, який, раз у раз, спадав. У фільмі, звичайно, це не помітно, але на зйомках таке відбувалося не раз. На щастя для актрис, поряд завжди був Том Харді, який не ховав голову в пісок, а намагався якнайшвидше тактовно пояснити їм, що в когось із них сповзла накидка, але робив він це незвичайним чином. За словами Роузі Хантінгтон-Уайтлі, вони розуміли, що потрібно підтягти одяг, коли Том Харді різко починав дивитися на когось із них і мовчки помітно витріщав очі, а не говорив про це, щоб ніхто не звертав уваги.

«Дорога люті» стала першим фільмом із серії, номінованим на «Оскар»



Трилогія Джорджа Міллера стала культовою. Перший фільм за скромного бюджету в 300 тисяч доларів заробив понад 100 мільйонів. Наступні два фільми теж були прийняті добре, але зі зборів відстали. Незважаючи на такий успіх, жоден з перших трьох «Божевільних Максів» не був навіть номінований на «Оскар». Вони були номіновані на «Золотий глобус», на «Сатурн» та ще кілька премій, але тільки не «Оскар». «Дорога люті» у цьому сенсі стала першовідкривачем, причому вона не просто була номінована, а заробила 6 нагород із 10 номінацій.

Актори критикували Джорджа Міллера за те, що він робив



Через те, що практично весь фільм – це нескінченний потік дій, не дивно, що актори не розуміли, що вони роблять. І Том Харді, і Шарліз Терон у різний час зізналися, що критикували Джорджа, питали, що він творить і чим вони займаються. Вони вибачилися за свою непрофесійну поведінку лише тоді, коли фільм вийшов на екрани, і вони побачили, що Джордж хотів показати. Враховуючи те, що вони встигли насняти 480 годин матеріалу, зрозуміти їхню поведінку з натяжкою можна.

Том Харді та Шарліз Терон ненавиділи один одного



Багатьом кінодіячам відомі факти про жахливу поведінку Тома Харді на знімальних майданчиках його фільмів та серіалів. Він конфліктує з усіма поспіль, спізнюється на зйомки та робить багато чого іншого, що багатьом не подобається. Те саме було і під час зйомок «Божевільного Макса: Дороги люті». Це настільки виводило Шарліз Терон із себе, що вона почала у відповідь ображати Тома Харді, і одного разу вони навіть мало не побилися. Усе посилювалося тим, що зйомки проходили в спеку, яка одного разу досягла 54 градусів за Цельсієм. Їхній конфлікт затих тільки після закінчення зйомок. Коли актори охолонули, вони взаємно вибачилися один перед одним, посміялися з цього і постаралися більше не перетинатися, бо осад все одно залишився неприємним.

Продюсери намагалися переконати Джорджа Міллера знімати яскравий фільм



"Дорога", "Крізь сніг", "Божевільний Макс: Дорога люті", "Суддя Дредд 3D", "Книга Ілая" - це фільми, яких поєднує один жанр - постапокаліпсис. Але, якщо спробувати назвати фільм, який із них усіх виділяється, то мимоволі мовою починає крутитися «Дорога люті», і це не просто так, адже в цьому фільмі яскравих фарб більше, ніж у решти зі списку разом узятих. Барвисть була однією з головних умов Джорджа Міллера. Він хотів створити максимально барвистий та красивий фільм, але продюсери пояснили йому, що це відлякає глядача, який звик дивитися картини у сірих тонах. Зрештою, Міллер продавив свою думку і зняв фільм у такому вигляді, в якому хотів. Щоправда, згодом чорно-білу версію картини він назвав найкращою.

На зйомках утворилися дві пари



У той час, як Шарліз Терон і Том Харді нескінченно конфліктували на знімальному майданчику, їхні каскадери, Дайна Портер і Дейн Грант, закохалися один в одного і в інтерв'ю розповіли, що не могли інакше, оскільки вони часто тісно контактували та грали сцени на кшталт від «ненависті до кохання один крок». При цьому Дайна і Дейн стали не єдиною парою, що утворилася. Каскадер Бен Сміт-Петерсен та актриса Райлі Кіо, яка зіграла одну з дружин Несмертного Джо, також стали парою під час зйомок і одружилися невдовзі після прем'єри фільму.

У них була справжня вогнеметна гітара



Один з найбільш пам'ятних моментів у фільмі – це поява гітариста, який грає на гітарі, що вивергає полум'я. І цей момент – зайвий доказ того, що Джордж Міллер ніби намагався якнайбільше деталей у фільмі реалізувати за допомогою практичних ефектів. Вогонь, який виривався із гітари, насправді був справжнім, а вся конструкція, яку тримав музикант гурту iOTA, важила 59 кілограмів. На цю тему висловився художник-постановник Колін Гібсон. Він зізнався, що раніше робив Джорджу звичайний реквізит, але в цьому фільмі він почав просити його весь цей реквізит змусити працювати по-справжньому.

Зйомки однієї сцени зайняли 138 днів



Можна сказати, що практично весь фільм – це одна сцена, в якій Макс, Фуріоса та дружини Джо намагаються втекти від його воїнів. Щоб не заплутатися, Джордж Міллер знімав весь фільм послідовно, тобто не було такої практики, що він першого дня зняв фінал, наступного дня 35-й кадр, а 36-й кадр тільки через два місяці. Всі зйомки велися за хронологією фільму, проте це спростило ситуацію лише для Міллера, тому що весь фільм знаходився у нього в голові, і він знав, на якому моменті вони зупинилися, який момент буде наступним і що буде після нього. Нічого не розуміли, щоправда, решта людей, для яких навіть послідовні зйомки здавалися нелінійними, стрімкими і позбавленими сенсу.