Миттєвості 17-ї миті весни! (37 фото + текст)

Великий фільм, усіх часів та народів, геніальні актори, чудова режисура, що ви про це знаєте? Постараюся вам розповісти про цей чудовий фільм.

У романі заслуженого митця, лауреата Державної премії РРФСР Юліана Семенова, викриваються спроби змови нацистських ватажків з найбільш агресивною частиною військово-промислового комплексу США в період Другої світової війни. Роман побудований на документальній основі. Головний герой роману - дзержинець-інтернаціоналіст М. М. Ісаєв (Штірліц). Погодьтеся, якби не остання фраза, ви б насилу змогли здогадатися, про який твор йдеться. Але саме так на початку 70-х звучала інструкція до роману Юліана Семенова. 12-серійні «Сімнадцять миттєвостей весни» – один із перших вітчизняних телесеріалів. Режисер - Тетяна Ліознова, найвідомішим фільмом якої на той момент були «Три тополі на Плющівці», у ролях – В'ячеслав Тихонов, Лев Дуров, Леонід Куравльов, Олег Табаков, Леонід Броньової, Ростислав Плятт, Євген Євстигнєєв та багато інших.

Зйомки «17 миттєвостей весни» розпочалися 11 квітня 1971 року у Берліні. Протягом двох років знімальній групі довелося поколесити світом - Німеччиною, Прибалтикою та Грузією. Коли робота наближалася до кінця, виявилось, що вихід стрічки на екрани під великим питанням: закінчилися гроші. Через велику кількість акторів, декорацій і вбрання картина вийшла настільки дорогою, що не вистачило коштів на 12-у, заключну, серію.

До речі, жодного костюма не випускали без затвердження консультанта полковника Брауна, який свого часу служив у розвідці. Уточнювалося все – від маленьких значків до петлиць та погонів. Костюми шили майстри з генеральських ательє. Коли гурт приїхав на зйомки до Німеччини, німці так безграмотно одягли масовку, що у режисера зіпсувався настрій. Врятувала ситуацію художник по костюмах. Справа в тому, що із Спілки вона привезла шістдесят ящиків костюмів. Тільки для В'ячеслава Тихонова заготовили сто сорочок - їх не було де прати, до того ж не було костюмера, якого з економії не зарахували до групи. У результаті наступного дня статистів одягли так, що німці були просто вражені. Серіал показали майже одразу після закінчення монтажу. Першу серію радянські глядачі побачили 11 серпня 1973 року о 19.30 першим каналом ЦТ. Успіх був приголомшливий.

Цікавий факт із "17 миттєвостей весни". Пам'ятаєте характерний рух головою, смикання шиєю у Мюллера-Броньового? Ліознова була в захопленні від уміння Бронєвого одним жестом наголосити на роздратованому стані шефа гестапо. А насправді просто комірець сорочки в одній зі сцен виявився для актора вузьким, йому це не подобалося, і він смикався. Але вирішили все це залишити і вигадали такий тик для Мюллера.

Голова КДБ Юрій Андропов просив змінити у фільмі дві деталі: прибрати з титрів прізвища реальних консультантів із Луб'янки, оскільки це були офіцери розвідки, що діють, і додати епізод про робітничий рух Німеччини. Мовляв, у серіалі слабко відбито роль німецького пролетаріату. Перше побажання виконали легко, а над другим довелося поламати голову. На щастя, Тетяна Ліознова згадала, що мала кадри хроніки з Ернстом Тельманом. У результаті цю сцену вправно вмонтували у вже готову серію. Взагалі ж, вся картина дає ілюзію документальності. Щоб створити її, Ліозновій довелося переглянути десятки кілометрів військової кінохроніки – і нашої німецької. "Іноді від побаченого ставало погано, - згадує Тетяна Михайлівна. - Вибігала із зали, щоб не зомліти, але все одно змушувала знімальну групу, включаючи артистів, їздити в архів кінофотодокументів!".

Були на майданчику й кумедні історії, які згодом стали байками. Наприклад, коли Штірліц розкладав із сірників різні фігурки або малював картинки, у кадрі крупним планом з'являлися чужі руки. Справа в тому, що у В'ячеслава Тихонова на лівій руці красується юнацька витівка - наколка "СЛАВА". Як її не гримуй, все одно буде помітно. Якщо придивитися, Тихонов навіть на загальних планах намагається сховати тильну сторону долоні від глядача. Отже, руки Штірліца насправді належать асистенту художника Феліксу Ростоцькому. Крім того, він писав телеграму за Євгена Євстигнєєва, який просто мав поганий почерк.

Фідель Кастро якийсь час дивувався, чому на кожному вечірньому засіданні кубинського уряду не долічується кількох ключових міністрів. Нарешті Фіделю шепнули, що відповідальні товариші втікають додому, щоб подивитися на телевізор новий радянський фільм про розвідників – «17 миттєвостей весни». Кастро вчинив радикально: зажадав привезти йому картину та влаштував перегляд для урядовців. Усіх дванадцяти серій, що залишилися, відразу! На головну роль намагалися Олег Стриженов та Арчіл Гоміашвілі. Кандидатуру останнього, який тільки-но прославився на всю країну як Остап Бендер у фільмі Леоніда Гайдая "12 стільців", особисто відстоював автор роману Юліан Семенов. Але в результаті Штірліца зіграв В'ячеслав Тихонов. Довго не могли знайти актора на роль Гітлера. Пробувався навіть Леонід Куравльов. Виходило непереконливо. Зрештою, Адольфа Гітлера зіграв німецький актор, а Куравльову дісталася роль одноокого есесівця Айсмана.

Головною конкуренткою Катерини Градової, котра зіграла російську радистку Кет, була Констанція з «Трьох мушкетерів» Ірина Алфьорова. На роль дружини Штірліца пробувалась Світлана Світлична, яку пізніше затвердили на роль Габі, закоханої у головного героя. Ну а дружиною радянського розвідника судилося стати актрисі Театру Вахтангова Елеоноре Шашковою, яку привели на майданчик за день до зйомок. Сцени побачення у кафе у романі не було. Її запропонував вставити Тихонов після спілкування з одним із розвідників. Виявляється, багатьом нашим резидентам влаштовувалися такі безконтактні зустрічі із рідними. До речі, спочатку режисер збиралася показати не тільки дружину Штірліца, яка приїхала на зустріч, а й маленького сина, якого розвідник ще нібито не бачив. Але після кінопроб Тетяна Ліознова зрозуміла, що дитина відволікатиме увагу, і відмовилася від цієї ідеї. А дитину радистки Кет грали відразу шість немовлят – зйомки тривали довго, а діти росли. Багато чого в «17 миттєвості весни» будувалося на імпровізації. Наприклад, собака (ну який "Чий же ти, дурня?") взагалі потрапив у кадр випадково. Штірліц загнав свій "Мерседес-Бенс" у двір котеджу, і тут зненацька з'явився цей пес, якого господар відпустив з повідця. Він просто підійшов і поклав пику в руки Тихонову. Камера продовжувала працювати, Тихонов продовжував грати, імпровізуючи, тоді як знімальна група разом із господарем дворняги насилу стримувала сльози. Особлива тема – музичне оформлення фільму. Мікаел Тарівердієв написав для фільму 18 мелодій, але у картину увійшли лише дві. Щоправда, відразу після виходу картини пішли розмови, що мелодія "Не думай про секунди зверхньо" дуже схожа на "Історію кохання" Мішеля Леграна. Ліознова намагалася захистити Тарівердієва. Може, тому, що сама наполягла, щоб саме він писав музику до "Миттєвостей". Тарівердієв був тоді дуже популярним і затребуваним, і їй довелося його вмовляти. Композитор відмовлявся, наводячи вельми своєрідний аргумент: мовляв, він не пише для фільмів, у яких знімають Сталіна. У результаті все ж таки домовилися...

Ціла епопея була з виконавцями пісень. Прослухали всіх найкращих співаків Радянського Союзу, зокрема Лещенка, Ободзінського, Магомаєва, подумували про Толкунову. Зрештою зупинилися на кандидатурі Йосипа Кобзона. Але Тарівердієв був категорично проти: вони через щось посварилися напередодні. Тож коли Кобзон записувався, режисерові доводилося розставляти на сходових клітках кордони, які сповіщали її про наближення композитора! До речі одна з легенд, які свого часу витали навколо картини, говорила, що кандидатуру Кобзона "зарубали" зверху, саме тому він не потрапив у титри картини. Насправді все було набагато прозаїчніше. Коли замовляли титри, прізвище виконавця пісень ще не було відоме. Загалом, говорити про «17 миттєвостей весни» можна нескінченно. Насамкінець два цікаві факти - у самому фіналі Штірліц сідає відпочити перед поверненням до Берліна. А повз нього проїжджають "Жигулі" та "ЗІЛ" з причепом. Мабуть, перемога дуже близько. Про "справжніх арійців" та "нордичні характери" - це винахід сценариста. У справжніх особистих справах співробітників СС такого не було. Де знімали «17 миттєвостей» Зйомки картини «Сімнадцять миттєвостей весни» проходили в різних частинах СРСР і за кордоном. Явка радянського розвідника в Берні на Квітковій вулиці була «провалена» в Ризі, де її досі показують як одне з найвизначніших місць столиці Латвії. Зоологічний музей (музей природи), де Штірліц чекав на Бормана, знімали в Ленінграді. .Убивство негідника Клауса (невиїзного тоді актора Льва Дурова) сталося в підмосковному лісі. За кілька годин до провалу Професор Плейшнер починає йти в Майнсі (правильно: Мейсене) у Німеччині, потім дивиться на ведмежат у Тбіліському зоопарку, доходить до Блюменштрассі і виходить В Ризі.

І все це не ховається від глядача. Адже головне – не єдність місця. Радянські кінематографісти успішно знімали кіно про Західну Європу на ризькій вулиці Яуніела. На її парному боці Ігор Масленников знімав Бейкер-стріт. Ця сцена взагалі знімалася не в Ризі, а в місті Майсен, поблизу Дрездена, у тодішньому НДР. Про це чітко йдеться у фільмі Леоніда Парфьонова «Сімнадцять миттєвостей весни. 25 років по тому». Ось оригінальний кадр:

А ось як виглядало це знамените місце у 1998 році під час зйомок фільму про фільм (ліворуч – режисер-постановник Тетяна Ліознова, праворуч – сам Леонід Парфьонов, що зображує ходу Плейшнера):

Авторам фільмів доводиться видавати одні міста та країни за інші з різних причин. Виходить обман на благо глядача. Без географічних фальсифікацій зйомки видовищного фільму можуть виявитися нездійсненним завданням. Часто режисери не можуть знайти місця для зйомок фільму (як прийнято говорити в кіновиробництві – натуру) там, де це передбачено сценарієм фільму. в іншому місці. Під час зйомок фільму сталося рідкісне явище у світі кіно – у ролі університетської клініки «Шаріте» виступила справжня клініка Шаріте в Берліні. Дивіться самі – кадр із фільму:

Це ж місце у нинішньому Берліні. Високого дерева перед будинком вже немає, та й доріжки перероблені:

Клініка Шаріте заснована в 1710 році і належить до найстаріших традиційних медичних закладів Німеччини. Водночас вона є однією із найстаріших університетських клінік Європи.

Щирлиць і Кет виходять із клініки:

Візьмемо шматочок фотографії, показаної вище та накладемо на кадр із фільму – безперечно, що це знімалося у Берліні. Двері не точно ті самі, але з цього ж комплексу Шаріте!

Деталі оформлення та пропорції ті самі. Дивіться: той же цоколь, ті ж профілі збоку, ті ж закруглення над декоративними ґратами, ті ж фільонки – прямокутник і майже квадрат.

І ось вони ж на сучасному фото – як бачите, візуально майже не змінилися (видно, що їх замінили на новіші, але із збереженням старого стилю), і світильники на стовпах інші:

Так клініка могла виглядати в роки війни, при Штірліці:

Ось Штірліц проходить повз стіну, яка влітку має бути покрита вся зеленими листочками:

Хоча і зараз кучеряві рослини тут не рідкість:

Церква пастора ШлагаНо продовжимо вивчати місця бойової слави штандартенфюрера фон Штірліца в Ризі. Одним із таких місць була церква пастора Шлага, насправді – лютеранська церква Хреста, пам'ятка архітектури державного значення, в Ризі, вул. Ропажу (Ropazu iela) 120. У фільмі пастор виходить із церкви, щоб переконатися, що Клауса ніхто не шукає:

Судячи з архітектури порталу, це має бути вхід до церкви Хреста у Ризі. Але який з кількох? Найцікавіше, що потрібний нам вхід знаходиться поруч із головним (на фото – праворуч) і дивно, що пастор вважав за краще оглядати околиці лише вулиці Крустабазніцас, тоді як від головного входу йому було б видно все перехрестя згаданої вулиці з вул. Ропажу та сама вул. Ропажу (за часів зйомок – вул. Гагаріна):

Подивимося й інші можливі місця для втечі агента Клауса, якби такі знадобилися. З іншого боку церкви є трохи схожий вхід:

Проте, інтрига в тому, що інтер'єр церкви пастора Шлага, знайомий нам фільмом, знімався не тут. А де ж? Де пастор Шлаг лагодив орган і проводив богослужіння У ризькій церкві Св. Павла

Ось який інтер'єр церкви пастора Шлага у фільмі:

А ось який він у житті:

Пам'ятаєте, у фільмі пастор Шлаг полагодив орган?

Це його нинішній загальний вигляд:

Привівши орган у порядок, пастор Шлаг спускається сходами: Пройдемо ж за ним!

Ці сходи в наші дні:

Пастор проходить під балконом із органом:

Цей же вигляд сьогодні:

Іде до виходу збоку від вівтаря:

Цей же вихід у наші дні:

До речі, виникає питання – чому зйомки фільму не проходили всередині церкви Хреста, а тут? У церкві Хреста інтер'єр таки бідний. Це, до речі, дуже характерно для місцевих лютеранських церков – мінімум обстановки, більше за божественну чистоту. старовинними, багатовіковими. Пастор Шлаг, з його зв'язками навряд чи міг служити в зовсім затрапезній церкві. Тому і потрібен був відповідний інтер'єр, по-лютерански строгий, але досить розкішний, з елементами середньовічної архітектури. Отже, був обраний ідеальний варіант з ризьких церков, з дотриманням почуття міри, тому що решта або розкішніше (що для села вже не підходить) , чи бідніше.