«Назад у майбутнє» Одинадцять цікавих фактів про фільм (27 фото)

Все почалося зі старого шкільного фотоальбому.

Будь-який сюжет починається з ідеї - моменту осяяння, коли автор розуміє, що якийсь момент, спогад чи подія є відправною точкою, навколо якої можна побудувати цілу історію. У випадку з «Назад у майбутнє» такою відправною точкою став старий випускний фотоальбом. Сценарист Боб Гейл знайшов його, коли розбирав старі речі у підвалі будинку своїх батьків.





Переглядаючи пожовклі фотографії, Гейл з подивом дізнався, що у шкільні роки його тато був старостою класу. Гейл згадав старосту свого класу, з яким ніколи не спілкувався, і запитав: що було б, якби він якимось чином потрапив у минуле? Чи зміг би він потоваришувати зі своїм батьком чи в них не знайшлося б спільних інтересів?

Коли Боб Гейл поділився цією історією зі своїм другом Робертом Земекісом, той миттю згадав свою маму. Та дуже любила роздавати моралі і розповідати, якою відповідальною була в школі і як ніколи не цілувалася з хлопчиками (зрозуміло, все це не дуже відповідало дійсності). На стику цих двох історій народився сюжет про підлітка, який потрапив у минуле і зустрів своїх батьків юними.



Щодо епохи, вибір був очевидний: п'ятдесяті — той ностальгійний час, коли життя було простим і безхмарним (принаймні, у далеких дитячих спогадах Гейла та Земекіса). Взагалі, переглядаючи голлівудські фільми епохи «Назад у майбутнє», неважко помітити, що 1950-ті тоді були тим, чим для сучасних кіносправ стали 1980-ті.

Кока-кола, відеопіратство та ядерні вибухи

Ранній сценарій "Назад у майбутнє" серйозно відрізнявся від відомого нам фільму. Наприклад, у ньому Марті займався піратством - він заробляв, продаючи нелегальні копії відеокасет. У чернетці ще не було жодних лівійських терористів. Замість них були співробітники спецслужб, які вважають, що Док Браун займається чимось поганим, і влаштували наліт на його лабораторію.





Машина часу докорінно відрізнялася від тієї, що ми побачили у фільмі — у ранньому сценарії не було ніякого «Делореана». Утім, у цьому немає нічого дивного. Перший малюнок «Назад у майбутнє» було завершено у лютому 1981 року, за кілька місяців до початку продажів моделі DMC-12 у Північній Америці.



Так що ж являла собою машина часу, запитаєте ви? По суті вона описувалася як стаціонарна лабораторна установка з лазером. Тож для переміщення у минуле героям не потрібно було розганятися до 88 миль на годину. Натомість їм потрібно було багато енергії і… кока-кола. Згідно зі сценарієм, напій був секретним інгредієнтом, завдяки якому машина часу могла відправляти людей у минуле. Щось мені підказує, що керівництво компанії потім довго шкодувало, що не купило цього зухвалого продакт-плейсменту у картині Земекіса.



Ранній нарис потокового накопичувача

Фінал історії повністю відрізнявся від того, що ми побачили у фільмі. Щоб знайти енергію, що бракувала для подорожі в часі, Док і Марті вирушала на полігон до Невади, де проводилися ядерні випробування. Для захисту від радіації головний герой залазив у свинцевий холодильник і чекав на атомний вибух, який відправляв його назад у майбутнє. Що ж, тепер ви знаєте, звідки творці «Індіана Джонс і королівство кришталевого черепа» запозичили, мабуть, найвідомішу (і точно саму спірну) сцену фільму.

Після того, як до сценарію додали «Делореан», фінал був модифікований таким чином, що Марті направляв машину в епіцентр ядерного вибуху. Ось розкадрування цього епізоду, який також залишився на папері

Повернувшись до теперішнього часу, Марті зрозумів, що його дії змінили хід історії. Док з минулого розгадав склад секретного інгредієнта і в результаті створив масу винаходів (автомобілі, що літають, роботи і т. п.), що перевернули світ. Щодо Джорджа Макфлая, він став успішним боксером. Але головне, після запального виконання героєм пісні Johny B. Goode вчителі викликали поліцію, щоб припинити шкільні заворушення. Через це за якоюсь дивною логікою рок-н-рол так і не був винайдений. Тож тепер Марті знає, чим займатиметься у цьому чудовому новому світі.

Я вже якось це казав і тепер ще раз повторю. Ранній сценарій «Назад у майбутнє» дуже серйозно поступався фільму практично за всіма статтями — за жартом, персонажами, моментами, що запам'ятовуються. Початкова версія Марті теж зовсім не тішила — він уявлявся жадібним, істеричним і, відверто кажучи, не дуже кмітливим типом, якому не дуже хотілося співпереживати. Отже, можливо, і на краще, що спочатку Голівуд не виявив до роботи особливого інтересу. Це дало Земекісу та Гейлу можливість як слід доопрацювати сюжет та відполірувати сценарій.

"Назад у майбутнє" з'явилося завдяки несподіваному успіху "Романа з каменем"

До моменту написання «Назад у майбутнє» у Роберта Земекіса та Боба Гейла склалася репутація людей, які начебто створюють добрі сценарії, але зняті за ними фільми не користуються успіхом. В активі друзів було дві повнометражні стрічки. І обидві провалилися у прокаті. Не дивно, що попри всі старання їм не вдалося запустити кіно у виробництво.



Ймовірно, сценарій «Назад у майбутнє» так би назавжди залишився на полиці, якби не Майкл Дуглас. Ні, він не прочитав рукопис і, швидше за все, навіть не знав про його існування до виходу фільму. Справа в іншому. До середини 1980-х Дуглас був досить відомий. Він навіть мав продюсерський «Оскар», отриманий за «Пролітаючи над гніздом зозулі». Але Дуглас хотів більшого.

І ось актор підібрав під себе проект, який мав зробити його великою кінозіркою: «Роман з каменем». Тепер Дугласу був потрібний режисер для свого майбутнього хіта. І його вибір припав на Роберта Земекіса. Не виключено, що Дуглас вибрав Земекіса саме тому, що той не мав успішних фільмів: легше маніпулювати постановником, якому випав, можливо, останній шанс.

У будь-якому разі, далі справа розвивалася в такий спосіб. Тест-перегляди "Романа з каменем" пройшли погано. Дуже погано. У Земекіса була домовленість із 20 Вік Фокс: у разі успіху картини він потім мав приступити до зйомок фантастичної комедії «Кокон». Але після тест-переглядів у студії вважали, що фільм неминуче провалиться, фактично списали режисера-невдаху з рахунків і розірвали контракт, не чекаючи прем'єри. "Кокон" у результаті дістався Рону Ховарду.



А потім «Роман з каменем» вийшов у прокат і став одним із головних хітів 1984 року. Репутація Земекіса значно зміцнилася, і він тепер не був пов'язаний ніякими контрактними зобов'язаннями. Так що режисер струсив пилюку з чернетки «Назад у майбутнє» і вирушив з ним на студію Universal, де працював його приятель Стівен Спілберг. Незабаром було оформлено угоду. Земекіс отримав змогу зняти фільм.

Ерік Штольц втратив роль Марті

Коли творці картини почали обговорювати можливі кандидатури на роль Марті МакФлая, вони швидко дійшли єдиної думки. Усі вважали, що Майкл Дж. Фокс стане ідеальним попаданням до образу. Але невдовзі виникла непередбачена проблема. На той час актор знімався в серіалі «Сімейні узи». Його продюсери злякалися зниження рейтингів та відмовилася відпускати актора у світ великого кіно.



В результаті Земекісу довелося шукати заміну. Було організовано масштабний кастинг. Через багато років Боб Гейл переглянув старі записи і здивовано виявив, що на роль Марті пробувався навіть Джонні Депп (якого він тоді не запам'ятав). У підсумку вибір упав на 20-річного Еріка Штольца.



До речі, роль Дока Брауна також дісталася зовсім не тому акторові, на якого спочатку розраховували автори. Вони сподівалися отримати Джона Літгоу, але той був зайнятий іншим проектом. Тож у результаті Доком Брауном став Крістофер Ллойд.



Кастинг-лист на роль "Вченого". Як бачимо, Крістофер Ллойд перебував лише у другій половині списку потенційних кандидатів. А у правому верхньому кутку можна побачити позначку із зазначенням основних претендентів на роль Марті

Через кастинг, що затягнувся, початок зйомок кілька разів зрушувався, що поставило під сумнів можливість випустити стрічку в травні 1985 року, як того хотіла студія. Але основні проблеми були ще попереду. Коли зйомки все ж таки почалися, Земекіс досить швидко зрозумів, що найняти Штольца було великою помилкою.



За словами режисера, актор був надто серйозний — начебто він знімається не в комедії, а в драматичному фільмі. Штольц не виходив із образу навіть після дублів і вимагав, щоб колеги зверталися до нього не інакше як «Марті» (за словами акторів, винятком була лише Ліа Томпсон, з якою Штольц постійно фліртував). З іншого боку Штольцу важко давалося катання на скейтборді.

У Голлівуді є приказка, що десь за тиждень після початку зйомок виконавець головної ролі стає найважливішою особою на знімальному майданчику — адже він єдиний, кого тепер не можна звільнити. І зазвичай це так. Заміна актора на такій пізній стадії неминуче спричиняє величезні збитки. Випадки, коли студія погоджувалася піти на такий ризик, дуже рідкісні. "Назад у майбутнє" - один з них.



Приблизно через місяць після початку зйомок режисер та продюсери пішли на цей безпрецедентний крок. Їм допомогло те, що вони знайшли заміну в особі Майкла Дж. Фокса. Кіноділам нарешті вдалося домовитися зі творцями «Сімейних зв'язків» і отримати актора у своє розпорядження. Як тільки угоду було оформлено, Штольця негайно попросили на вихід.

Залишається лише гадати, яким було б «Назад у майбутнє» з альтернативним Марті. У мережі легко можна знайти чимало фото зі знімального майданчика і навіть частина знятого матеріалу зі Штольцем. Отже, принаймні ми хоча б можемо скласти деяке візуальне уявлення.

Фільм мало не перейменували на «Космонавт із Плутона»

Найчастіше, під час роботи над проектом, його заголовок може змінитися і часом навіть не один раз. І «Назад у майбутнє» теж могла збагнути аналогічна доля. І це при тому, що оригінальна назва подобалася і членам знімальної групи, і продюсерам та акторам.



Ні, це не віддалена сцена із «Сяйво». Так знімали епізод відправлення Ейнштейна на одну хвилину у майбутнє

Але одна людина була категорично проти: голова студії Universal Сідні Шейнберг. Він ніяк не міг зрозуміти, чому в назві фільму вживається «майбутнє», адже Марті начебто повертався до сьогодення. До того ж, Шейнберг дотримувався дивного переконання, що слово «майбутнє» зробить фільм надто жанровим і злякає глядачів. У результаті він навіть відправив творцям меморандум із пропозицією перейменувати кіно в «Космонавт з Плутона». Ось його текст.



На щастя, фільм, що продюсував Стівен Спілберг, придумав оригінальний вихід зі становища. Він написав Шейнбергу листа, в якому похвалив за «класний жарт з новою назвою, яка всіх здорово повеселіла». Зрозуміло, після такого голова студії не ризикнув зізнаватися, що це був не жарт. Більше того, сам Шейнберг згодом стверджував, що вся ця історія не більш ніж міська легенда. Але кілька років тому копія записки була нарешті опублікована, і все стало на свої місця.

Під час зйомок Майкл Дж. Фокс працював одразу над двома проектами

Те, що Майкл Дж. Фокс отримав дозвіл знятись у «Назад у майбутнє», не звільнило його від серіальних зобов'язань. Упродовж кількох місяців актор паралельно працював над двома проектами.



У будні він, як і раніше, знімався в «Сімейних узах». Після зйомок актор одразу йшов у павільйон Universal і, не гаючи часу, приступав до роботи над фільмом. З понеділка по четвер з Фоксом знімалися з 18:30 до 02:30, а щоп'ятниці — з 22:00 до 6-7 ранку. Субота та неділя були повністю віддані під денні сцени.



Фокс дуже хотів перейти з телебачення до кінематографа, а тому мужньо терпів усі незручності, пов'язані з роботою у двох проектах одночасно. Акторові допомагало те, що образ головного героя був йому дуже близький. Ерік Штольц грав Марті Макфлая, Фокс же багато в чому був. Він любив кататися на скейті, у шкільні роки грав у кількох групах та мріяв стати рок-зіркою.



У результаті викликані заміною актора перезйомки та перенесення дати прем'єри обійшлися Universal у додаткові 3 мільйони доларів. Але, гадаю, ви не сперечатиметеся з тим, що кожен цент із витраченої суми того коштував.

Фільм вийшов у прокат через 2,5 місяці після завершення зйомок

Зйомки "Назад у майбутнє" завершилися 20 квітня 1985 року. Оскільки творці не вклалися у початкові терміни, прем'єру зрушили з кінця травня до серпня. Але після чудових результатів тест-переглядів студія ризикнула випустити кіно у прокат 3 липня 1985 року.



У наш час це було б неможливо. Постпродакшен сучасних блокбастерів може розтягуватись на цілі роки. Складно уявити, щоб зараз великий фільм вийшов у широкий прокат через 2.5 місяці після завершення основних зйомок (звісно, крім випадків на кшталт останніх «Зоряних воєн», коли студії було зовсім начхати на якість і вимагалося лише випустити фільм у термін).



Але творці «Назад у майбутнє» зуміли провернути такий трюк. Причина в тому, що у фільмі мало візуальних ефектів. Якщо бути зовсім точним — 32. З огляду на те, що «Назад у майбутнє» регулярно посідає перші місця у топах найкращих фантастичних стрічок усіх часів, це разюча цифра. Для порівняння, у середньостатистичній сучасній комікс-екранізації в середньому налічується близько 2000–3000 візуальних ефектів. Як кажуть, відчуйте різницю.



У той же час така мізерна кількість ефектів зовсім не означає, що «Назад у майбутнє» — дешевий фільм. За мірками 1985 року картина мала солідний бюджет. Просто сама історія будувалася не на бенкеті візуальних ефектів, а на сюжеті та персонажах. У наші часи подібне здається фантастикою навіть гірше, ніж подорожі в часі.

Алан Сільвестрі почав працювати над саундтреком за два тижні до першого показу

Незважаючи на все вищесказане, пост-продакшн «Назад у майбутнє» зовсім не був легкою прогулянкою. Щоб укластися в поставлені студією терміни, монтажники працювали змінами по 24 години.



Цікаво, що Роберт Земекіс всерйоз подумував вирізати з фільму виконання Марті пісні Johny B. Goode — на його думку, воно не приносило нічого до сюжету. Але після тест-перегляду, коли публіка зааплодувала під час сцени, розсудливо залишив її у фільмі. Отже, як бачите, тест-перегляди власними силами не зло. Все залежить від того, які висновки робить з них студія.

Однією з основних візитівок картини став саундтрек Алана Сільвестрі. Він по праву входить до списку музичних композицій, що найбільш запам'ятовуються, у фантастичному кінематографі. Що цікаво, у фільмі саундтрек Сільвестрі починається лише на 18-й хвилині (перша екранна зустріч Марті та Дока). Частково це пояснюється лише тим, що композитор працював, маючи дуже обмежений запас часу. Він почав писати саундтрек всього за два тижні до першого тест-перегляду картини, і часу було обмаль. Втім, голлівудська історія знає ситуації і гірше. Можна хоча б згадати, за яких умов Джеймс Хорнер писав музику до «Чужих».



У будь-якому випадку, Сільвестрі блискуче впорався із завданням. До речі, це саме він порадив творцям гурт Huey Lewis and the News, який написав пісню для фільму. Щоправда, її перший варіант не влаштував студію, натомість другим виявився The Power of Love.

«Назад у майбутнє» стало найкасовішим фільмом 1985 року

Далеко не всі творці картини вірили в те, що на них чекає успіх. Той-таки Земекіс вважав, що маркетинг, відверто кажучи, залишає бажати кращого. Ну, справді, які батьки підуть на фільм із дітьми, якщо його слоган — «Кажете, моя мама в мене закохалася?». Ще однією проблемою стало те, що через ті самі «Сімейні узи» Майкл Дж. Фокс не міг брати участь у промокампанії.



Але всі ці побоювання виявилися абсолютно безпідставними. Вже перший вікенд показав, що студія придбала хіт. Публіка миттєво покохала «Назад у майбутнє». Він став найкасовішим фільмом 1985 року як в американському, так і міжнародному прокаті.

Що стосується кіноакадеміків, вони удостоїли фільм чотирьох номінацій, включаючи найкращий сценарій, але в результаті він отримав лише одну статуетку за кращий звуковий монтаж. Втім, щось нагадує мені, що творці навряд чи погодилися б проміняти народну любов до своєї картини на якісь формальні премії.

Фінальна сцена замислювалася як гег

Хоча творіння Земекіса вже можна сміливо називати фільмом із зовсім іншої епохи (з розряду «так більше не знімають» і таке інше), у нього виразно є дещо спільне з сучасними блокбастерами. Вся іронія в тому, що остання сцена «Назад у майбутнє» — це… жарт. Принаймні була їй спочатку. Земекіс і Гейл придумали її як фінальний гег, вважаючи, що це найкращий спосіб завершити картину. На той момент вони навіть не підозрювали, що фільм виявиться настільки популярним і що студія та фанати вимагатимуть від них продовження.



Пізніше Земекіс і Гейл навіть пошкодували, що завершили фільм саме цією сценою, як слід її не продумавши. Вона помітно звузила їхні можливості щодо створення сиквела, заздалегідь визначивши, де розгортатиметься початкова дія. Крім того, виникла проблема з Дженніфер (подружкою Марті). Земекіс і Гейл зовсім не знали, що з нею робити. У результаті вони не вигадали нічого кращого, ніж швидко приспати персонажа на початку наступного фільму. Як пізніше зізналися Земекіс і Гейл, знай вони заздалегідь, що зніматимуть другу частину, то не посадили б Дженніфер до «Делореана».

З моменту виходу фільму минуло вже більше часу, ніж відділяло Марті від 1985 року

Так все вірно. З моменту виходу фільму минуло більше часу, ніж відділяло Марті від 1985 року. Головному герою знадобилося 30 років, щоб дістатися своєї тимчасової епохи. Я добре пам'ятаю, що за часів, коли я вперше подивився «Назад у майбутнє» ця цифра здавалася вічністю. Як і той самий 2015 рік із другої частини.



І ось з моменту виходу фільму минуло вже понад 35 років. Від такого наочного свідчення того, як швидко минає час, чесно кажучи, стає трохи не по собі. Особливо з урахуванням того, що, на відміну від героїв фільму, ми не маємо можливості повернутися назад.



Але, на мій погляд, «Назад у майбутнє» сам собою служить чудовою машиною часу. При кожному перегляді картини ти ніби сам переміщуєшся в іншу епоху — коли фільми були хорошими і метою їхніх творців було не розповісти глядачам про свої політичні уподобання, а зробити так, щоб вони чудово провели час та отримали позитивні емоції.



Так, я чудово розумію, що це дуже спрощений і багато в чому ідеалізований погляд на минуле. Але «Назад у майбутнє» безперечно надає подібний вплив. І, на мою думку, це один із головних плюсів фільму. Більше 35 років тому Роберт Земекіс і Боб Гейл подарували нам картину, яка досі не втратила своєї чарівності і чудово виглядає і в 2020 році. І я зовсім не здивуюся, якщо й у 2055 році фільм надаватиме на глядачів такий самий ефект. Принаймні мені хочеться в це вірити.