«Чужой» и «Чужие» по ту сторону камеры (40 фото)

У нас уже была подборка о съёмках «Чужого». Здесь — ещё 40 фотографий с площадок первого фильма и «Чужих». К ним добавил истории участников съёмок: как освещали тесный «Ностромо» и собирали королеву.





«Чужой» (1979): Скотт, Гигер и тесный «Ностромо»

Прежде чем снимать «Чужого», Ридли Скотт пять-шесть недель рисовал будущий фильм. За общей раскадровкой последовали планы каждого съёмочного дня. В интервью American Cinematographer режиссёр вспоминал, что из них получилась стопка толщиной около десяти сантиметров. Мастерам эффектов нужно было заранее знать, что увидит камера и какие приспособления удастся спрятать за границей кадра.











Декорации «Ностромо» построили с низкими потолками и замкнутыми отсеками. Осветителям приходилось прятать приборы за решётками и встраивать их в обстановку. Оператор Дерек Ванлинт использовал даже авиационные фары. Скотт сам работал с основной камерой, Ванлинт — со второй. Режиссёр снимал с рук и порой бежал спиной вперёд, ведя актёров через коридор; оператор вспоминал, что несколько раз это заканчивалось падением.











Облик Чужого и инопланетного окружения разработал Ханс Руди Гигер. Рёбра, трубки и вытянутые черепа соединялись у него в один мир, где трудно отделить механизм от живого тела.









Сцена с Кейном: под лицехватом — Джон Хёрт. Ридли Скотт сам работает за камерой.









Даже для съёмочной группы некоторые сцены оказались тяжёлым зрелищем. Ванлинт признавался, что при просмотре материала с грудоломом ему пришлось выйти: он не смог смотреть, как кровь заливает Веронику Картрайт. Причём это были кадры с камеры, за которой он сам и стоял.





«Чужие» (1986): как оживляли монстров

Для «Чужих» Джеймс Кэмерон придумал королеву с четырьмя руками и огромной головой-короной. Воплощать её взялась команда Стэна Уинстона. Сначала нужно было проверить, сможет ли такая кукла вообще двигаться: грубый прототип обтянули чёрными мусорными пакетами, подвесили на кране и посадили внутрь двух исполнителей, управлявших руками.







За аккуратными студийными фотографиями стояла работа с жёсткими сроками. Говард Бергер из команды Уинстона вспоминал, как однажды они с Риком Лаззарини готовили лицехватов до трёх часов ночи, чтобы поскорее отправить их в Великобританию. Зачем на площадке понадобилось столько этих существ, мастера тогда даже толком не знали.















Большая королева и миниатюры

Королеву сначала вылепили в масштабе 1:4. Модель помогала согласовать облик существа и построить большую версию. Над разными частями работали разные скульпторы: например, голову модели, а затем и полноразмерную голову лепил Шейн Махан.



Две деревянные фигурки внутри модели показывают, как должны разместиться кукловоды в полноразмерной королеве.



Стэн Уинстон показывает Джеймсу Кэмерону модель королевы. Фотография из архива Stan Winston Studio.







Внутри большой куклы нужно было оставить место двум людям, которые управляли её четырьмя руками. Поэтому ещё при лепке корпуса туда поместили манекены. Остальные движения обеспечивали механизмы и кукловоды снаружи. Размер и форма монстра зависели в том числе от того, поместятся ли внутри его исполнители.







Для финальной схватки с погрузчиком понадобилась отдельная уменьшенная королева. Её делала команда Дага Бесвика: ногами управляли стержнями через прорези в полу миниатюрной декорации, а механизмы головы и тела приводились тросиками. Через узкое место в корпусе пришлось провести 49 тросиков. Всё это должно было свободно двигаться ещё и тогда, когда кукла сгибалась в поясе.



Уменьшенная королева для съёмок с миниатюрами.



Фотографии: 20th Century Fox, архив Stan Winston Studio; коллекции AvPGalaxy и Monster Legacy.