История создания психологического триллера «Семь» (35 фото + видео)

В этом году исполнилось 20 лет с момента выхода культового триллера «Семь» Дэвида Финчера. Кинолента собрала немало престижных наград, пользовалась успехом среди зрителей и критиков, а ее кассовые сборы в 10 раз превысили бюджет. Об истории появления этого фильма вам расскажет данный пост.



Неприятный город Кевина Эндрю Уокера

А началось все в конце 1980-х, когда Кевин Эндрю Уокер переехал в Нью-Йорк. Уокер получил кинематографическое образование, но как часто это бывает не смог найти ему применения и в итоге устроился продавцом в музыкальный магазин. Нью-Йорк никогда не нравился Уокеру – этот город производил на него весьма гнетущее впечатление. Но с другой стороны, именно эта неприязнь, депрессия, ощущение городского упадка, а также тот факт, что Уокер не мог себя реализовать в какой-то момент и дали начало идее сценария триллера под названием «Семь», действие которого происходило в неназываемом мегаполисе, в котором легко угадывался Нью-Йорк.



К 1991 году Уокер завершил первую версию сценария «Семи». Но сам по себе готовый скрипт это еще не успех – успех, это продать его. Этап поиска покупателей стал самым сложным для Уокера, у которого не было никаких связей в Голливуде. Он безрезультатно обивал пороги студий, а затем начал обзванивать агентов, представляющих профессиональных сценаристов, работающих в жанре триллера. Наконец ему повезло пообщаться с Дэвидом Кеппом, который согласился прочитать его сценарий.

Работа Уокера так понравилась Кеппу, что он решил показать ее представителям студии New Line Cinema. New Line в те годы пыталась разрушить сложившуюся у нее репутацию производителя небольших фильмов и выпустить полноценное кино категории А (т.е. с большим бюджетом и звездами в главных ролях). Некогда студия была спасена от банкротства «Кошмар на улице вязов» - вполне возможно, что продюсеры воспользовались данной аналогией, когда решили, что мрачный «Семь» это именно тот проект, который станет для студии переломным.



Отличия начального сценария от фильма

Во многих элементах начальный сценарий «Семи» был схож с конечным фильмом, но в то же время между ними имелся и ряд существенных отличий. Скрипт начинался со сцены, где собирающийся в отставку детектив Сомерсет осматривал находящийся в сельской местности дом, который он собирался купить, после чего возвращался в город на поезде. Именно в этой сцене должны были показываться титры фильма. Также нам отдельно представляли детектива Миллса в сцене, где он избивал парочку автоугонщиков.



Общая последовательность первых пяти жертв их и способов убийств в сценарии примерно соответствовала фильму, однако опять же имелся ряд отличий. Например, каждый грех ассоциировался с определенным цветом и символом, которые Джон Доу оставлял на месте преступления. В ходе своего расследования Сомерсет находил небольшую заброшенную церковь, стены которой были украшены витражами с изображениями семи смертных грехов – в сценах убийств маньяк воссоздавал именно эти картины. Также выяснялось, что при этой церкви существовал приют для сирот и содержавший его священник издевался над детьми. Как не сложно догадаться, Джон Доу (в начальном сценарии это было его настоящим именем) был одним из воспитанников этого приюта.



Что касается самого Доу, то в начальной версии сценарии по ходу действия с ним было несколько сцен. Нам показывали как он осматривает места своих будущих действий, а также следит за детективами. В одном эпизоде он даже проникал в квартиру Миллса, после чего он со своей женой Трейси переезжали в безопасный дом.



В сцене, где Миллс и Сомерсет находили жилище Доу (кстати, в этой версии идея использовать библиотечный поиск принадлежала Миллсу) никакой погони не было – маньяк выпускал в их сторону рожок из Узи, после чего детективы благоразумно решали остаться на месте и не преследовать его.
Съемочные раскадровки этого эпизода






Еще одна важная разница между сценарием и фильмом заключалась в отношениях Трейси и Сомерсета, которые в в какой-то момент начинали выходить за грань платонических.



Но самое большое отличие начиналось в третьем акте. После того, как Доу сдавался полиции, он заявлял, что покажет место захоронения двух последних жертв лишь Миллсу и никому другому. В итоге, детектив соглашался и отправлялся с Доу за город. Там Доу заводил в его в заброшенный склад, где он заранее подготовил себе путь для побега. Доу удавалось сбежать. Миллс пускался в погоню за ним и попадал к маньяку в заложники.



В финале, Сомерсет отправлялся к заброшенной церкви, где Доу собирался провести свой последний ритуал и убить Миллса. В ходе конфронтации Доу стрелял в Миллса, после чего разъяренный Сомерсет простреливал маньяку руки и ноги, а затем сжигал заживо. Что касается Миллса, то он умирал от ранений. После похорон, беременная Трейси прощалась с Сомерсетом и уезжала из города, а тот принимал решение остаться в полиции.

Как видно, при той же идее и персонажах, начальная версия «Семи» была более традиционной – нам показывали маньяка, давали его предысторию, ну и конечно же финал с похищением и перестрелкой это и близко не то, что было в кино. Будь фильм снят по этому сценарию, вероятно получился бы крепкий триллер, который однако вряд ли бы вспоминали спустя столько лет. Правда стоить сказать, что уже тогда Уокер придумал версиб третьего акта с «головой в коробке» - однако продюсеры забраковали ее, сочтя слишком мрачной.



Подбор съемочной группы

Когда Уокер писал свой сценарий, то видел в роли детектива Сомерсета Уильяма Херта. Я не знаю, получил ли он предложение сыграть эту роль или нет, но знаю точно, что его получил Аль Пачино, который в итоге отказался от предложения. Это опять же роднит «Семь» с «Обычными подозреваемыми», где Пачино также предлагали роль полицейского. Партия Миллса предлагали Дензелу Вашингтону и, как ни странно, Сильвестру Сталлоне, но оба к сожалению или к счастью прошли мимо. В итоге ее получил Брэд Питт, который также уговорил свою тогдашнюю подругу Гвинет Пэлтроу сняться в роли Трейси.



Что касается режиссера, то предложение снять фильм получили Гильермо Дель Торо и Дэвид Кроненберг - и оба благополучно отказались (Дель Торо по причине того, что проект был слишком мрачным для него). Затем в New Line вспомнили про Дэвида Финчера, который после катастрофического опыта с «Чужим 3» вот уже как почти два года сидел без работы. Впрочем, сам Финчер не горел желанием возвращаться в Голливуд, как-то заявив что лучше заработает рак кишечника, чем станет снимать еще один фильм. Но продюсеры все же рискнули отправить ему сценарий. Настроение истории «Семь» так удачно совпало с настроением Финчера, что в итоге он дал согласие поставить картину.



Правда, вскоре выяснилось, что по ошибке ему прислали версию сценария с «головой в коробке», которая на тот момент считалась отвергнутой. Финчер не горел желанием снимать фильм с концовкой в церкви, также он наотрез отказался от предложенного продюсером Арнольдом Копельсоном варианта, где Доу похищал Трейси и герои должны были найти ее и спасти. Так что в какой-то момент все это начало опасно напоминать «Чужого 3». Но к счастью, на сторону режиссера встал Брэд Питт, который пригрозил отказаться от роли, если в фильме будет другая концовка.



Последним важным приобретением проекта стал Кевин Спейси, который получил роль Джона Доу всего за два дня до начала съемок. Изначально, на эту роль претендовал Р. Ли Эрми, но в итоге ему доверили партию босса главных героев. Также сыграть Доу предлагали Вэлу Килмеру, но он отказался. Спейси предложил продюсерам не упоминать его имя в начальных титрах, чтобы то, кто играет убийцу, оставалась для зрителей загадкой. Также таким хитрым способом он избавил себя от необходимости участвовать в промо компании фильма.



Другие концовки «Семи»

Хоть продюсеры и согласились на вариант концовки с головой в коробке, они все же до последнего хотели как-то смягчить финал. Порой доходило до откровенного абсурда - например, предлагалось заменить оригинальную голову на голову собаки Миллса. В одной из версий сценария, датированной августом 1994 года, финал немного отличался от киношного: Сомерсет пытался остановить Миллса, после чего тот ранил его, а затем убивал Доу. В больнице Сомерсет получал записку от Миллса с текстом «Ты был прав. Ты был во всем прав». Выходя из больницы, герой возвращался на работу в полицию.



Но куда более известный вариант присутствовал в съемочном сценарии, датированным ноябрем 1994 года. В нем, Сомерсет, чтобы дать напарнику шанс на дальнейшую жизнь и не позволить Доу победить, в последний момент убивал маньяка, после чего говорил потрясенному Миллсу, что уходит в отставку. Моргану Фриману эта версия нравилась, но Финчер и Питт настаивали на оригинальном варианте, который был снят первым и утвержден после тест-просмотров. Финал с Сомерсетом убивающим Доу остался лишь в форме раскадровок.







В итоге единственным изменением, которое было внесено в финал по настоянию студии, стала добавленная сцена, где Миллса увозят на полицейской машине сопровождаемая закадровым голосом Сомерсета: «Эрнест Хэмингуэй как-то написал: “Мир это прекрасное место, и за него стоит бороться”. Со второй частью я согласен».



Начальные титры

Несмотря на то, что город из «Семи» являлся олицетворением погружающегося в бездну морального упадка Нью-Йорка, основная часть съемок проходила в Лос-Анджелесе. Освещение, декорации, операторская работа Дариуса Хонджи – все было сделано для того, чтобы перенести на экран ощущение депрессии и безнадежности.
Кстати, это не кукла. Третью жертву играл актер - ну, очень тощий актер, который весил всего 40 килограмм



Изначально, титры фильма должны были проигрываться в сцене когда Сомерсет ехал на поезде в город. Однако затем от этого эпизода отказались и им пришлось искать другое место. Дизайнер Кайл Купер, посмотревший черновую версию фильма, решил что титры следует использовать чтобы как-то представить зрителям злодея. Кроме того, съемочная группа потратила массу времени, чтобы создать реквизит для квартиры Джона Доу (включая шесть его дневников) – и он хотел, чтобы все это тоже было представлено в титрах.



Получив одобрение идеи от Финчера (он кстати изначально хотел, чтобы титрами занимался другой дизайнер) Купер приступил к работе. Художник Уэйн Коу по его поручению создал вот эти раскадровки для титров.







Сами надписи для титров было решено делать вручную, чтобы они воспринимались так, словно они пропущенны через разум убийцы – как будто Джон Доу сам делал их. К тому моменту цифровая обработка уже обрела широкое применение в Голливуде, однако Купер решил снимать и монтировать все традиционными способами, без какого-либо использования компьютеров. В итоге у него получились титры, которые считаются одними из лучших в истории кино.